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调合南北,以俗致雅

时间:2011-06-19 12:54:42  来源:不详

京剧艺术大师梅兰芳[注: 梅兰芳(1894~1961年8月8日),京剧表演艺术家。名澜,字畹华。江苏泰州人,长期寓居北京。出身于梨园世家,8岁学戏,9岁拜吴菱仙为师学青衣,11岁登台。]有画国画的爱好,并且转益多师,在绘画圈交际甚广,这对“梅迷”而言大概已是耳熟能详了。至于绘画和梅兰芳的戏曲艺术之间的关系,应该说有一定的影响,不同门类艺术的触类旁通,的确对其艺术修养、审美趣味乃至道德情操有着提升的作用。值梅兰芳逝世50周年,更好地缅怀大师,这些问题值得我们进一步研究。

梅兰芳始于1915年的“古装新戏”与他同著名文人画家交往并开始习画,都发生在同一年,这也大致可看做是他对两种艺术的融会贯通之始。有意思的是他对这两种艺术的趣味与选择上的巧合——在传统的基础上改革与集大成是梅兰芳戏剧成就中的两个关键词,他创举性地将南派的昆曲引入北派的京剧,而在他身后出谋划策者,不乏有启蒙与维新思想之士,如冯耿光与齐如山[注: 戏曲理论家。河北高阳人。早年留学欧洲,曾涉猎外国戏剧。-qirushan],他们都主张戏剧应是现实主义的,应该“为人生而艺术”,而不应“为艺术而艺术”。而梅兰芳在绘画上的师友亦是一些既强调传统又试图革新的艺术家,并且跨越南北两派——北京与上海两个绘画圈,这些画家大多都有启蒙与维新的理想,甚至还有政治上的身份。本文拟对梅兰芳在绘画圈中的师友关系及其往来交际作一番梳理,来揭示梅氏在绘画上的趣味。

画坛中的师友往来

把梅兰芳带进北京绘画圈的第一人是与其有深交的罗瘿公。罗瘿公青年时期就读于广雅学院,是康有为[注: 康有为(1858~1927),又名祖诒,字广厦,号长素,号更生,晚年别署天游化人,广东南海人,人称“康南海”,清光绪年间进士,官授工部主事。]的弟子,早年以诗文与陈散原等齐名当世。还编纂历史笔记《太平天国[注: 太平天国,是中国清朝后期由洪秀全所建立的国家,前身为1843年之“拜上帝会”。1851年成立太平天国,1853年3月29日,建都天京,势力遍及中国十省。]战记》与《庚子国变记》。正是罗瘿公为梅兰芳介绍了第一位绘画老师王梦白。著名的“宣南画社”是余绍宋[注: 余绍宋(1883-1949) 字越园,龙游人。日本东京法政林学毕业。宣统二年(1910)回国,以法律科举人授外务部主事。]等于1915年组织成立的,王梦白与梁启超[注: 梁启超(1873.2.23—1929.1.19),字卓如,号任公,又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人等。]、陈衡恪[注: 陈衡恪,字师曾,号两者,号所居曰槐堂,曰唐石移,曰染仓室,江西义宁(今江西修水)人。-chenhengk

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