、漫画、工艺美术创作经验带到了《大闹天宫》的造型和背景设计中，使该片成为中国乃至世界动画史上的经典之作。漫画家韩羽为导演阿达[注: 阿达是美术片导演。原名徐景达，江苏昆山人。毕业于北京电影学校动画班。曾任中国影协和中国美协理事。 参与执导的《哪吒闹海》、《蝴蝶泉》，]的《三个和尚》、《超级肥皂》以及剪纸片《八百鞭子》设计了美术造型。1979年，书画家张仃担任动画长片《哪吒闹海》的美术设计。今天，我们依旧可以在北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史，最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期，称北平。新中国成立后，是中华人民共和国的首都，]首都机场看到他创作的巨幅壁画《哪吒闹海》……
有多少种美术形式就有多少种动画片类型，这样的盛景如今已不复存在。在资本完成了对市场过滤式的淘洗后，眼下的美术工作者，稍微出名的，多数忙着办画展、评奖和周旋于画廊、拍场中了，鲜有闲心为儿童创作美术作品。对此，身为上海市美术家协会儿童美术艺委会主任的陆汝浩深有感触，艺委会有70多名会员，主要来自与少儿有关的出版社的美术编辑，他们多为中老年人，年纪轻的陆陆续续跑去画国画、油画了，艺委会一直在努力吸纳新生力量。陆汝浩坦言，这也不能勉强，因为光靠儿童艺术的创作，养家糊口都是难题。现在有了电脑技术[注: 不论何种文化，技术都是异曲同工的词汇。它可以指物质，如机器、硬件或器皿，但它也可以包含更广的架构，如系统、组织方法和技巧。]，制作动画电影都不太雇人画手稿了，就连陆汝浩，最近12年也基本没有动画电影邀他创作原稿。所以他创作出的儿童美术作品只能投给儿童刊物，稿费又少得可怜，每幅在100元左右，有些更少。
那么，那些有条件的画家呢？都说现在缺大师[注: 大师，现在指在某一领域有突出成就、大家公认并且德高望重的人。因其意义比较广，还有佛的十尊号之一、官名、学者专家的尊称、对年纪大的老师的尊称等。]。大师之所以为大师，在于他们一贯的作为，而绝不是拍场上的价码。
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林杏子
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