歌剧诞生于1597年的意大利。19世纪以后，意大利出现了罗西尼、多尼采蒂、威尔第、普契尼；德国出现了瓦格纳，法国[注: 法国（La France），全称为法兰西共和国，现在是法兰西第五共和国，位于欧洲西部，与比利时、卢森堡、德国、瑞士、意大利、摩纳哥、安道尔和西班牙接壤，隔英吉利海峡与英国隔海相望。]出现了比才、俄罗斯出现了格林卡、穆索尔斯基和柴可夫斯基，他们为西方歌剧积累了大量脍炙人口的歌剧作品，至今常演不衰,那也是歌剧最为繁荣的时期。如今的歌剧能否回到当年的辉煌？如今的歌剧如何再吸引观众？即使在歌剧的故乡意大利，这也是人们探讨甚至争论的话题。日前，国家大剧院邀请到一些世界著名歌剧院的领导者，与中国歌剧院团的负责人一道，在国家大剧院歌剧节举办的“世界歌剧院峰会——国际歌[注: 《国际歌》-《国际歌》（法文：L Internationale）是国际社会主义运动中最著名的一首歌。这首歌也曾经是世界上最被广泛传唱的歌曲之一。]剧论坛”中为歌剧发展把脉支招。

■还有谁在看歌剧？

歌剧曾经在世[注: 在世 拼音： 解释： 1.谓当政用事。 2.谓流传于世间。 3.活在世上。 相关词语 阿世阿世盗名阿世媚俗阿世取容安乐世界安世默识安闲自在??世做人做世醉翁之意不在酒自由是必然的认识和世界的改造祖世-]界舞台上有着极其辉煌的历史。如今随着人们生活环境的进步，歌剧如何能让人们再有像当年追崇十大男高音、十大女高音那样的热情？

德国科隆歌剧院歌剧总监兼总编剧波基特·麦尔[注: 麦尔(Mile)（マイル）（18岁）是日本老牌游戏公司FALCOM旗下，英雄传说4：朱红的泪（日文：英雄伝说IV“朱红い雫”繁体中文版译：朱红的泪）和英雄传说5：海之槛歌中的登场人物之一。]认为：“现在的舞台演出跟50年前、500年前完全不一样了。从舞台布景、舞台设计到服装已经发生了很大变化。比方说我们在制作《阿依达》时，以前我们要依照剧情搭建一座宏伟的宫殿，还有金字塔，现在只需要竖几棵棕榈树就可以满足这样一个异域的舞台布景了，有时候我们只需要在舞台上做一个空空的房间放几个道具，几张板凳就行了，这跟19世纪下半叶时[注: 叶时，字秀发，号竹野愚雯，临安府钱塘人，生卒年不详。孝宗淳熙十一年(1184)获进士及第，授奉国军节度推官，官至吏部尚书。]，歌剧就是要表现出这种异域的感受的情况有了很大的不同，现在那种异域的风情已经是很难打动观众了。”

国家大剧院副院长邓一江谈到中国歌剧发展现状时说：“歌剧在中国的发展不过几十年的时间，专业的歌剧院团不多，公众对于西方经典歌剧知之甚少，民族歌剧发展经过时代的变迁形成经典作品的也不是很多。当今社会泛娱乐化的媒体导向，进一步挤压了高雅艺术的生存空间，公众很难以平等的机会听到高雅艺术的声音。同时，伴随着飞速发展的社会带给人们巨大的生存发展压力，导致公众对文化的需求快餐化、浅层次。这些都不利于高雅艺术的传播及发展。”

■歌剧应保持怎样

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