刚刚一个记者问我怎么看中国80后的文学作品？80后的文学不是为我而写的，是为一批年轻人写的。所以无论我怎么谈这个文学现象，恐怕80后作家都不会感兴趣。他们的语言非常简单，我看他们的作品不用查辞典。但是好的文学对我来说是一种挑战，比如语言方面的挑战。我翻译欧阳江河、多多的作品，他们的语言非常复杂，我不光要用辞典，还会问中国人。我很喜欢这种挑战。对于语言，我的主张跟法国作家福楼拜（1821-1880）一样，在写作时我们应该找到恰当的词或字。如果一个作家真的能够找到合适的词和字，会让读者大吃一惊！但是，无论是在德国还是中国，不少通俗文学家用的语言你都听说过，他们写的句子你都看过；看了一两页以后你知道会发生什么故事，这个故事你可以自己写完。每个作家都应该创造自己的语言。我们看张爱玲[注: 张爱玲（1920年9月30日－1995年9月8日），中国现代著名女作家，四十年代在上海孤岛成名,其小说拥有女性的细腻与古典的美感,对人物心理的把握令人惊异,而作者独特的人生态度在当时亦是极为罕见。]的小说，我们知道是她写的；看王安忆的小说，我们知道是她写的，而不是王蒙[注: 王蒙[冰舞运动员]，王蒙[当代作家]，王蒙[元末明初画家]]写的。恰当的词很难找。鲁迅的《藤野先生》是怎么开始的？“东京[注: 东京是日本的首都，是一座现代化的国际都市。东京位于本州关东平原南端，总面积2187平方公里，人口约1254.4万（2005年），是世界上人口最多的城市之一。]也无非是这样。”这个“也”就是一个恰当的字。如果这句话没有“也”行吗？根本不行。这句话有“也”才有意思、有含义。他把人、世界、事件[注: 事件一般是指历史上或社会上已经发生的产生相当影响的事情。它的发生是受多重因素激发而产生的。可能来源于于政治领域，或者军事领域。]分成两部分。所以从一开始，鲁迅就能够引起我的注意。

    一个好的作家，他应该掌握他的母语。一个人可以学好他的母语，但是一个作家真的能够找到一种新的文学形式吗？肯定很困难。有的时候，我们会发现有人会这样做。比如韩少功

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