“精品不是评出来的，而是流传中体现出来的价值”

在30年的发展过程中，电视小品渐渐形成了四种流派：“京津小品”源于“化妆相声”，通过抖包袱引人发笑；西北方言小品，同样是不可忽视的流派之一；以严顺开为代表的“海派小品”，又被称为海派滑稽戏，近年来几乎已在春晚舞台上绝迹；而如今影响最大的，当属源于二人转的丑角艺术的东北喜剧小品。

崔凯认为，无论流派如何划分，所有小品的目标指向完全一致：逗乐观众。

在极其有限的时间里高度集中各种戏剧冲突，并且要有“笑”果，成了所有电视小品的共同特征。曾有人如此总结春晚对小品的要求：3句台词一个小包袱，10句台词一个大包袱；节目时长10多分钟，30秒让观众笑3次。

对于电视台来说，这些包袱越神秘越好，这样演员甫一开口，就能逗乐观众。为了一个“逗”字，崔凯可没少签保密协议，但他一直认为，这些防泄密的手段，会把创作者推向闭门造车的境地。

在崔凯看来，一个好作品应该包含三个要素：一要叫得响，二要传得开，三要留得住。而这需要对作品进行不断磨合。以1990年的《相亲》为例，这个小品在上央视春晚之前，已经在辽宁地区演出了300多场，通过不断与观众互动，创作者为作品加入了很多新的内容，最后登陆央视春晚时，已经是一个非常成熟的作品了。

“真正好的作品不需要担心题材泄露。”崔凯认为，欣赏小品实际是看演员如何表演，“即使你对情节已经烂熟于心，依然会饶有兴趣地期待他下一秒的神态。”

“搞笑不是小品，更称不上喜剧”

在历年央视春晚上，小品总是与相声并称[注: 语出: (1).一齐称道。 汉 司马相如 《难蜀父老》：“於是诸大夫茫然丧其所怀来，失厥所以进，喟然并称曰：‘允哉 汉 德！此鄙人之所愿闻也。]为“语言类节目”。早期的春晚节目中，相声的地位不容小觑，后来小品的势头盖过了相声，还曾一度引起过[注: 走过；站往旁边。 宋 王巩 《闻见近录》：“ 章献皇后 即引 仁宗 手起过屏后。” 洪深 《香稻米》第三幕：“ 黄 妻又急又惭，起过一边。]议论。崔凯认为，小品比相声更占优势，在于其有故事情节和戏剧冲突，而演员的表演让内容更丰满，也更适合通过电视语言来呈现。

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