“精品不是评出来的,而是流传中体现出来的价值”
在30年的发展过程中,电视小品渐渐形成了四种流派:“京津小品”源于“化妆相声”,通过抖包袱引人发笑;西北方言小品,同样是不可忽视的流派之一;以严顺开为代表的“海派小品”,又被称为海派滑稽戏,近年来几乎已在春晚舞台上绝迹;而如今影响最大的,当属源于二人转的丑角艺术的东北喜剧小品。
崔凯认为,无论流派如何划分,所有小品的目标指向完全一致:逗乐观众。
在极其有限的时间里高度集中各种戏剧冲突,并且要有“笑”果,成了所有电视小品的共同特征。曾有人如此总结春晚对小品的要求:3句台词一个小包袱,10句台词一个大包袱;节目时长10多分钟,30秒让观众笑3次。
对于电视台来说,这些包袱越神秘越好,这样演员甫一开口,就能逗乐观众。为了一个“逗”字,崔凯可没少签保密协议,但他一直认为,这些防泄密的手段,会把创作者推向闭门造车的境地。
在崔凯看来,一个好作品应该包含三个要素:一要叫得响,二要传得开,三要留得住。而这需要对作品进行不断磨合。以1990年的《相亲》为例,这个小品在上央视春晚之前,已经在辽宁地区演出了300多场,通过不断与观众互动,创作者为作品加入了很多新的内容,最后登陆央视春晚时,已经是一个非常成熟的作品了。
“真正好的作品不需要担心题材泄露。”崔凯认为,欣赏小品实际是看演员如何表演,“即使你对情节已经烂熟于心,依然会饶有兴趣地期待他下一秒的神态。”
“搞笑不是小品,更称不上喜剧”
在历年央视春晚上,小品总是与相声并称[注: 语出: (1).一齐称道。 汉 司马相如 《难蜀父老》:“於是诸大夫茫然丧其所怀来,失厥所以进,喟然并称曰:‘允哉 汉 德!此鄙人之所愿闻也。]为“语言类节目”。早期的春晚节目中,相声的地位不容小觑,后来小品的势头盖过了相声,还曾一度引起过[注: 走过;站往旁边。 宋 王巩 《闻见近录》:“ 章献皇后 即引 仁宗 手起过屏后。” 洪深 《香稻米》第三幕:“ 黄 妻又急又惭,起过一边。]议论。崔凯认为,小品比相声更占优势,在于其有故事情节和戏剧冲突,而演员的表演让内容更丰满,也更适合通过电视语言来呈现。
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