宗之命和亲吐蕃。]》等，都应列入中国话剧的保留剧目之中。他在创作中，特别是在他晚年的作品中，力图把革命的现实主义同革命的浪漫主义相结合。他不仅把深切的生活感受，运用话剧形式表现出来，而且，把他的丰富的历史知识、充满诗情的才华与奔放的想象，都一起熔铸在创作之中，《关汉卿》就是一个优秀的典范。

 

田汉作为戏曲改革事业的主要领导者和实践者，尤为精神焕发，身体力行。他十分尊重戏曲艺术家，相信和依靠他们，善于发挥他们的积极性和创造性，和他们一起致力于思想和艺术改革。他和梅兰芳[注: 梅兰芳（1894～1961年8月8日），京剧表演艺术家。名澜，字畹华。江苏泰州人，长期寓居北京。出身于梨园世家，8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，11岁登台。]、周信芳、程砚秋等著名戏剧大师的友谊是尽人皆知的，值得赞颂的。他在繁忙的社会活动和行政工作之余，还创造性地改编了《白蛇传》、《谢瑶环》、《西厢记》等一些优秀作品。他的戏曲作品，不仅注重人物形象的塑造，而且唱词优美，才华横溢，大大地提高了戏曲剧本的文学性，也提高了戏曲艺术的地位。

 

写有话剧、歌剧、戏曲、电影剧本１００余部。除上述作品外，还有《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《乱钟》、《扬子江暴风雨》等，并写有大量诗歌和歌词，其中包括由经聂耳谱曲的《义勇军进行曲》。

 

　　１９６８年１２月１０日逝世。

 

1925年3

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10]  ... 下一页  >>