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《行歌坐月》80后导演谈 侗族的熟人社会关系学 |
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时间：2012-4-19 12:00:27 来源：不详
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用歌传情，他们其实是很奔放的，但侗族人却是很含蓄的。行歌坐月只是传统的恋爱方式，像影片中石叔和小姑他们那一代人表达爱的方式，我也表现了“爬窗探妹”，窗开的格数也代表了两个人的相恋程度，窗开一格，两个人还不算相熟，窗开两格，两人应该相互心仪，这更像是一个古老的文化传统，已经融入到侗族人的生活中。
东方早报：拍摄地是你家乡，演员基本上都是你亲戚，无限接近真实，这也许是电影出挑的原因之一？
吴娜：也许吧，我之前写的一些时代性很强的剧本拿给别人看似乎没有什么效果。拍摄地其实是我外婆家，我生在城镇上，后来又被丢给外婆，幼年的我并不会说普通话，只会讲侗话。上学以后回到镇上才开始学习普通话。游走在中间的身份更能让我看清传统和外来的冲击所导致的变化，这也是我拍摄的初衷——侗寨的变化、年轻的侗族女孩子的情感。
东方早报：两个女孩子穿着睡衣躺在床上说心事，画面很美，演员演得非常自然，能说说拍摄过程吗？
吴娜：其中一个女孩是我表妹，女主角也很早就跟我一块进到侗寨体验生活，所以我们几个很快就都打成一片，无话不说，她们的台词也都设计成跟她们的生活息息相关的事情，比如说哪个男孩给她发了信息，也是现实生活中确实有这个人。
东方早报：你拍摄的村子村风淳朴，成片给村民放过吗？他们对影片有什么看法？
吴娜：新年的时候回家给他们放了，他们很激动，早早地就坐在场院里，一边看一边笑，我记得看完村长跟我说了一句话让我非常感动，他对我说，“看得出你对村子还是很有感情的。”一些人看都是在里边找自己，因为有的人被剪掉了，没找到自己的人还有些不高兴。（笑）
“下部片子还拍年轻人”
东方早报：怎么找到作曲家瞿小松的？
吴娜：我们拍完了片子才开始找配乐，之前也找过很多人，都谈不拢，记得有一个音乐人跟我说，“你这个电影不行，只能靠音乐来救。”我当时觉得，如果你都不喜欢或者认为这部电影不好，怎么做配乐？
后来也是通过一个电影学院的博士[注: 博士是教育机构授予的最高一级学位。如某科系哲学博士（PhD），理学博士（DSc/ScD），文学博士（DLitt），教育博士（EdD）。]生联系到瞿老师，瞿老师也是贵州人，我电话打过去，说的贵州话，瞿老师可能觉得是老乡，蛮亲切的，他让我拿着片子到他家去。瞿老师看了片子以后很喜欢，他跟我说一定要用原生态、自己录的音乐，后来我们几个拿着音乐素材一段一段地挑。
瞿老师跟很多大导演合作过，像陈凯歌的《边走边唱》，他做过很多电影配乐，很懂电影，也很尊重我，每段都会征求我的意见，我们还很有默契，对音乐的理解很一致。瞿老师几乎是免费给我做了音乐，后来我们坚持用前期的预算给他，真的很感谢。
东方早报：这部影片和《郎在对门唱山歌》有些地方很相像，你又做过章明的执行导演，章明对你的影片有何评价？
吴娜：我参加南京的电影节时认识了章明导演，开始还不太敢跟他说话，我托旁边人把片子带给他看，听说他对我的片子评价还可以，我才敢问他，可不可以让我跟他一起工作？他当时很客气地说，“你都拍得这样好了，干嘛还要来跟我合作？”我说，因为我从来没有跟别人合作过，想要学习一下，没想到他同意了，让我去给他做执行导演。他工作很认真，也没有什么话。我们没有太多谈过这部影片，他只是对我说，《行歌坐月》很不错，但应该更成熟一些。
东方早报：你的民族特色应该是你的作品的权杖，未来你的作上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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