乾隆一朝，禁了大约300场戏。同治年间，江苏巡抚丁日昌也主持过一场雷厉风行的禁戏行动，查缴“淫词唱本”数百种，其中洪昇的《长生殿》、孔尚任[注: 孔尚任（1648~1718年），字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子六十四 孙，清初诗人、戏曲作家。]的《桃花扇》、王实甫的《西厢记》、汤显祖[注: 汤显祖(1550年9月24日 - 1616年7月29日)，中国明代末期戏曲剧作家、文学家。字义仍，号海若、清远道人，晚年号若士、茧翁，江西临川人。]的《牡丹亭》等著名节目也都赫然在列。其“禁演”理由是：“不知调情博趣，是何意态，迹其眉来眼去之状，已足使少年人荡魂失魄、暗动春心，是诲淫之最甚者。” 清政府以老百姓的“精神保姆”为己任，他们的“良苦用心”是：“防止愚昧的老百姓被不健康的娱乐节目毒害。”

然而，直接“禁戏”，只是清政府限娱“组合拳”之一，除此，清政府还组织力量对允许演出的剧本进行修改。如乾隆就特别交代地方督抚，对“有应删改”的戏曲“务为斟酌妥办”，并且“粘签解京呈览”。

道光年间，分管意识形态的“内阁中书[注: 内阁中书 内阁中书，清代官名。掌撰拟﹑记载﹑翻译﹑缮写。或由举人考授，或由特赐。 简介 清代在内阁中设中书，定额为满洲中书70人，]”徐时栋[注: 1、徐时栋 徐时栋(1814—1873)字定宇，一字同叔，号澹斋，又号柳泉、西湖外史，清代鄞县(今属海曙区)人。自幼聪慧好学，家有遗书千卷，读之不足，始自置书。]提出过戏曲创作的指导意见———即各类戏班表演的节目，要弘扬“忠孝节义为主”，如果剧情涉及“山海之荒唐，鬼怪之变幻”，则“要以显应果报为之本”；戏文中凡是有“忠臣义士之遇害捐躯者，其结果应受赐恤、成神仙”，凡是有“乱臣贼子之犯上无道者，其结果应被诛杀、正国法”。

尽管乾隆的“限娱令”频频出台，但实际收效甚微，比如“陕西梆子”唱红京师，已经有四十多年的历史，市井观众更是迷恋。为适应需要，一些戏班就不顾禁令，明里暗里兼演梆子；或者移花接木，或者改头换面，很快就成了禁而不绝。“禁戏令”颁布几年后，朝野上下慢慢发现很难执行，尽管禁令还在，但实际上“不废而弛”，于是，高压逐渐解除，“梆子戏”故态复萌，以后京城的戏曲演出，就成了昆曲、皮黄、梆子三足鼎立。

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