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戏曲演出为何越来越像电影大片 |
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时间：2012-4-28 11:03:27 来源：不详
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戏曲演出为何越来越像电影大片
不久前上演的新京剧《霸王别姬》中，霸王项羽居然把一匹真马牵上了舞台。尽管霸王依然唱着 “纵英勇怎提防十面埋藏”，但“十面埋伏”这一经典名段却是由武术演员表演的，与此同时，3D技术[注: 不论何种文化，技术都是异曲同工的词汇。它可以指物质，如机器、硬件或器皿，但它也可以包含更广的架构，如系统、组织方法和技巧。]的应用，使京剧舞台上虚拟的战争场面逼真地呈现出血色四溅的效果。与之类似的还有，昆曲[注: 昆曲是中国古老的戏曲声腔、剧种，发源于14、15世纪苏州昆山曲唱艺术体系，揉合了唱念做表、舞蹈及武术的表演艺术。原名“昆山腔”或简称“昆腔”，清代以来被称为“昆曲”，现又称为“昆剧”。]《牡丹亭》在舞台一角建造出一座雕梁画栋的飞檐亭台；越剧 《柳毅传书》舞台上，超大规模LED天幕海市蜃楼般呈现出美轮美奂的“龙宫”。以写意为主要特征的戏曲，其虚拟世界正变得越来越真实，难怪有网友惊呼：戏曲演出越来越像电影大片！ 4月20日，戏剧评论家、国家舞台艺术精品工程评委徐培成接受了本报记者采访，剖析了戏曲制作片面追求奢华舞美，滥用声、光、电技术的弊端。
霸王牵马上舞台严重破坏了戏曲由虚拟性带来的独特审美体验，现代人应该在戏曲本体的基础上去创新，去发展
京剧舞台上，演员把具有象征意义的马鞭一挥，就代表驰骋千里[注: 高骈-高骈（?至八八七），字千里，南平郡王崇文之孙，家世禁卫。幼颇修饬，折节为文学，初事朱叔明为司马，后历右神策军都虞候、秦州刺史。]。但新京剧《霸王别姬》却把真正的汗血[注: 汗与血。 2、流汗流血。借指辛劳与奋战。]宝马牵上了舞台。对此，徐培成这样说：“把京剧舞台上具有象征意义的马鞭换成了真马，严重破坏了由虚拟性带来的独特审美体验，显然超越了京剧观众所能接受的程度。其实有很多观众都不明白，写意的中国传统戏曲里为什么要加入写实的真马？我看到一篇博文写道：这次排《霸王别姬》用真马，下次排《武松打虎》会不会用真虎？这显然不是京剧创新的方向。 ”
很难想象，当《拾玉镯》中小花旦模拟喂鸡，《锁麟囊》中青衣模拟上楼等精妙传神的场面全部变成实景、实物，京剧之美何以体现？徐培成认为，昆曲《牡丹亭》在舞台一角建造出一座真实的飞檐亭台实在没有必要。更有甚者，有一个版本的昆曲《牡丹亭》不仅建有亭台，还建有鱼池，舞台上鸟语花香。过于写实的舞台不仅破坏了戏曲审美，而且妨碍演员表演，让观众分心。有些剧目舞台上满满当当、坡坡岭岭，影响了演员在舞台上的调度。戏曲舞台应该讲究干净，讲究留白，舞美设计应该给演员提供更好的发挥空间，而不是限制空间。
徐培成说：“戏曲本身为什么讲程式？程式就是虚拟，它是大写意，中国戏曲的各方面早已形成体系，包括舞台美术、声腔、音乐等都有完整的体系，现代人可不可以突破呢？我认为可以突破，而且必然要突破。但我们要尊重和突出戏曲本体，不能形式大于内容，不要试图用不符合戏曲审美特征的手段去改造戏曲。我认为，今后还是应该在戏曲本体的基础上去创新，去发展。 ”
把3D技术应用到戏曲舞台上需格外谨慎，不能只见舞美不见人
3D电影、3D电视、3D话剧相继出现，极大地丰富了视听效果。但是，徐培成认[1] [2] 下一页
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