毋庸置疑，网络文学十年发展不乏气韵生动构思精妙之作，流传影响之深之广甚至早已远超当代的殿堂文学。正如好莱坞电影编剧虽然百分之百奉市场为圭皋，但充分按市场规律行事，商业大片从来不乏佳作；而被称为日本茅奖的纯文学奖芥川文学奖之外，更有专为大众文学设立的直木文学奖、侦探小说奖江户川乱步奖、诗歌奖谷崎润一郎奖及读卖文学奖、朝日文化奖等各奖项五百余种。在中国网络文学发展如日中天的蓬勃现状下，专为其建构的阅读评判体系应时应运而生自是情理中事，而新批评体系也并非与传统文学批评体系分庭抗礼，更无需刻意比较孰优孰劣，只是新生事物出现、壮大、发展的必然规律。世上人熙熙攘攘，各事其心。属于缪斯的归于缪斯，属于赫尔墨斯的终归赫尔墨斯——笔者甚至以为，中国网络文学十余年来发展波澜诡谲势不可挡，此刻才开始建立专属自身的话语体系，似乎已太晚了些。

（文珍）

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