杨蓥莹觉得网络文学写作的一个重要特点是断裂式、铺砖一样的行进。这造成的结果是可能某个细处前后对不上榫，“比如某个人物[注: 何永安[香港富商]-何永安，男，香港富商，前亚姐曹央云丈夫。拥有多间上市公司的富商何永安，高峰期身家曾达3亿美元，后来经营不善负债累累致身家缩水。]的背景介绍在前面是一个样，在后面文字再一次出现时，连籍贯经历[注: 指亲身见过、做过或遭受过的事。 片名 《经历》The Experience/Tajrobeh (1973) 伊朗电影，35毫米，黑白，60分钟。]都不对了”。菜刀姓李（李晓敏）也表达了自己的忧虑：从稿费收入和读者的阅读需求出发，一味地追求速度和产量，这样的创作方式不值得提倡。“打个比方说，你一斤大米想酿出二十斤酒来，那酒就算还能喝但不会是好酒，因为它是兑了水的，不纯[注: 语出:《逸周书·大开武》：“德不纯，民乃失常。”《史记·孝文本纪》：“驯道不纯而愚民陷焉。” 胡采 《序＜在和平的日子里＞》：“比如说，]”。

    天下归元（卢菁）说，爆发式更新，也未必没有好处，因为逼迫式写作会促使[注: 促使 拼音： 解释： 1.为达到某一目的而推动对方使之行动。-cushi]思维运转加快，读者会给予相当的支持和回报，从而形成良性循环。阿越（罗煜）自认为是在凭着直觉写作，欠缺写作的基本功，即便不时停下脚步反省，但为了维护作品的结构和节奏，只能将错就错。

孤独的写作期待春天

    “一种茫然的感觉，无法形容，这个时刻，正是需要倾听的时候。外界的看法，尤其是来

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