林则徐的[注: 徐的，字公准，建州建安人。擢进士第，补钦州军卅推官。钦土烦郁，人多死瘴疠。]完全吻合：结字稳重，行笔爽利，线条边缘光洁，起笔和收笔都带出锐利的锋毫，兼有米芾[注: 米芾（1051-1107）（音fu，去声），自署姓名米或为芊，芾或为黻，中国北宋书法家，画家，书画理论家。吴人，祖籍太原，后徙居湖北襄阳，晚居江苏镇江，建海岳庵。]的沉着痛快与欧体的挺拔清俊，这被存疑，不知依据何在？而图二，被当作真迹看待，无任何“款”、“传”标识，而笔者以为这件作品其实是一件赝品，整件作品除“室”字与林则徐书风较为接近，其他每个字的结体用笔都与真迹有不少的区别，笔画滚圆绵软，行笔较为迟疑，缺乏林则徐笔下特有的爽朗而劲健的锋芒。有些细部，完全经不起推敲，像“绩”字左边粗笨臃肿的连笔，右边“贝”部横竖交接处弯曲的弧形，都与真迹相距甚远。（美术报）
这种错误在拍卖场上屡屡出现，暴露出拍卖公司拍品甄选的草率与鉴定能力的缺失，存疑的作品泛滥成灾也就不足为奇了。
世间赝品并没有高明到完全不露马脚的程度，当然这得仰仗一双犀利的眼睛。人的能力有限，谁都有自己未知的领域。作为个人，当我们面对一件陌生的作品时，宁可不去表态，也不要用骑墙的态度去“存疑”；作为拍卖公司，更不能把“存疑”当作经营的策略，与其“存疑”拍品，不如放弃拍品。
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