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评论家：莫言的最大价值，是创造了自己的文体 |
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时间：2012-11-2 12:22:42 来源：不详
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关于新晋诺奖得主莫言的话题，已然成为全国热点。众声喧哗之外，市民也许需要一些来自专业角度的解读。近日，著名评论家、人民文学出版社编辑部副主任付艳霞做客中心书城“深圳晚八点”，与深圳作家南翔一起畅谈“莫言的小说世界”。
付艳霞的书《莫言的小说世界》于2011年出版，它其实是付艳霞的一篇博士论文。她坦言，“莫言的特色不仅是魔幻现实主义，更是有独特中国风格的‘莫言体’；我其实更愿意把莫言的成功，理解成一个励志的故事，他真的是写了好多年。”
魔幻现实主义不太准确
“将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起。”这是诺贝尔[注: 阿尔弗雷德·阿尔弗雷德·伯纳德·诺贝尔（Alfred Bernhard Nobel, 1833年10月21日－1896年12月10日）是瑞典化学家、]文学奖给莫言的颁奖词。付艳霞说，也许很多人不太知道魔幻现实主义是怎么回事。拿《红高粱》来说，首先它的线索特别乱，它就写我爷爷怎么样，然后我奶奶怎么样。同时，它时间顺序也特别乱。最开始写我爷爷、我奶奶抗日，我奶奶死了，接下来写我爷爷怎么成长的，就是这个土匪余占鳌怎么成长的。文学界当年肯定莫言的一个因素，就是因为“他用了一种独特的讲故事方式。”
“莫言的独特性，一个方面是他从民间故事或者民间传说中，汲取文学素材；另一方面是在表现手法上借鉴了西方，包括国外现代派的手法。”付艳霞说，其实，每一个人的创作，可能都是从模仿开始。莫言也是，他可能是找到一个跟自己气质相似的一个作家，然后体会他的创作手法来模仿。莫言当年确实是模仿了马尔克斯，汲取了他的中短篇小说的写作技法，但到后来他的长篇小说，实际上跟马尔克斯区别越来越大。他是很本土的，很多写作经验生活经验都很本土，写法也很本土。
莫言的“高密东北乡”更像一个独立的文学世界，所谓“魔幻现实主义”主要体现在这个世界中，它虚虚实实，却涵盖了中国的文化特色、乡土特色和世情特色。莫言的“高密东北乡”是中国当代文学史[注: 文学史，是研究文学发展历史的科学，与文学理论、文学批评同属文艺学的范畴。-wenxueshi]上的一个重要成绩，也是中国文学走向世界的一个重要标志，“高密东北乡”体现了莫言的理想主义，也体现了他的中国经验、中国风格。
莫言的获奖是个励志故事
1994年，日本作家大江健三郎获诺贝尔文学奖，他在获奖感言里面说到，“我今天获奖我很激动，但是我认为另外一个作家也可以获得这个奖，那就是中国的莫言。”这个声音已经喊了很多年，到今年终于成功。
“我觉得莫言获奖，除了他的文学上的成就之外，也有许多外国的因素，比如他的作品被翻译得最多，他每年都得到国际上重量级作家的推荐，包括马悦然对他的赏识等等众多外在因素。但是作为比较了解他的人来说，其实更愿意把莫言的成功，理解成一个励志的故事，他真的是写了好多年。”付艳霞说，经过近三十年的创作，莫言用十一部长篇、上百部中短篇和大量的散文，成功建构了“高密东北乡”的世界。除了《透明的红萝卜》、《红高粱》以外，他的《丰乳肥臀》、《酒国》、《檀香刑》等也一次比一次精彩地呈现“高密东北乡”的面貌。他用这个虚构的空间浓缩了中国近现代的历史和现实，展现了中国乡土社会从古到今，从物到人，从传说演义到现实的各个侧面。
莫言在不懈创作的同时，也能保持清醒，这可能是读者们更愿意看到的。“他希望用他的书表现[1] [2] [3] 下一页
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