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评论家：莫言的最大价值，是创造了自己的文体 |
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时间：2012-11-2 12:22:42 来源：不详
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一种寻求救赎的意识。他说自己充满痛苦和迷茫，但在感受这个痛苦和迷茫的同时，他又将小说里写得那么欢乐，那么闹腾，那么喧闹。他说每个人都在寻找自己的上帝，有的人的上帝在天上，有的人的上帝在自己心中。我们觉得他是很有境界的一个人。”这是付艳霞对莫言的一个认识。
付艳霞，毕业于北京师范大学，文学博士，现为人民文学出版社编辑部副主任。曾发表多篇文学评论及书评，出版过个人专著《莫言的小说世界》。
对话付艳霞：
莫言的最大价值，是创造了自己的文体
晶报：为什么在做博士论文的时候选中莫言呢？《莫言的小说世界》是一本怎样的书？
付艳霞：那时候是在学校里，我开始大量地阅读。我觉得莫言的小说，跟所有人的都不一样，比如说跟贾平凹的不一样，跟刘震云的不一样。可能我们会从某一点找到刘震云和贾平凹的相似之处，但是你很难在莫言身上找到跟别的作家很相近的地方。
《莫言的小说世界》是我的一篇博士论文，写作时间从2002年到2005年，出书的时候是2011年。出书的时候我一直在强调莫言的中国经验和中国风格。我也把大江健三郎的话写在这——“他是问鼎诺贝尔文学奖的人选。”这里面，也有我的一个期待。
晶报：平常生活中，您和莫言是否有接触呢？他对你的这本博士论文有什么评价？
付艳霞：我私下和莫言有些接触，但不多。他有时去北京师范大学演讲，我会去听，然后一起吃饭。我的博士论文当年在评审之前是有发给莫言看的，在回复的邮件里，他对我的先锋研究观点给予了肯定。
晶报：怎么看待诺贝尔文学奖颁奖词对莫言的评价？对于马尔克斯和福克纳对莫言的影响，您怎么看？
付艳霞：魔幻现实主义是特指拉美的风情。其实，套在莫言身上并不太合适。而且他早年的很多中短篇确实很像魔幻现实主义，但是到长篇就和《百年孤独》相差很大了。事实上，他经历了一个学习的过程。
我觉得用魔幻现实主义来概括莫言的作品不太准确，他的中国特色是很浓的，比如中国民间故事。《檀香刑》中，“拿胡须找到老婆前世是一条大白蛇”这样的细节是特别有中国特色的。
我研究了福克纳的一部分作品，福克纳把所有的故事都搁置在那个小镇，莫言接纳了这个方式，把故事搁置在山东高密。有时候，一个作家向另一个作家学习的过程是非常内在的。从创作气质上，我觉得莫言更多学习了肖洛霍夫《静静的顿河》，他作品里面很多句子、意向和表达方式都来自于那里。
我认为莫言最大的价值，就是他创造了属于自己的文体，其中的魔幻现实主义只是他的一部分。语言的色彩感、残忍描写、暴力描写等很多方面，莫言都是独特的。
晶报：莫言的作品，最能打动您的是哪些？您觉得之后的文学创作[注: 在这插入文字 在这插入文字-wenxuechuangzuo]，是否会有一个模仿他的热潮呢？
付艳霞：他的小说，我个人评价比较高的是早期的《透明的红萝卜》和《丰乳肥臀》，后期的《蛙》我并不太喜欢。他的散文，我喜欢一些幽默风格的。
要说模仿他的创作，有些是很好模仿的，比如他跟魔幻主义学的那一部分。外在的表象是很好模仿的，但是内在经验很难。现在很难有一个作家，受过民间文化这么长时间的滋养。再加上，他没有受过太多教育，可以保持语言的原始感觉。我觉得现在的作家很难，他们一般都经历了语言的规范化训练。莫言的成就，在很大程度上得益于他的苦难。
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