名。]》、《红楼梦》以及其他历史故事增多。
　　19世纪30年代前后，谢大玉、李大玉、赵大玉、筱艳芳等都在上海灌了唱片，发行大江南北，使得山东大鼓发展成为一个具有全国影响的大曲种，进入了它发展历史上的鼎盛时期。
　　几度坎坷濒临绝响
　　由于听众欣赏要求不断提高，时代环境不断变化，保守的山东大鼓显露出与时代脱节的迹象。有些艺人如孙大玉、鹿巧玲等，也尝试吸收时尚音调进行改革，但收效甚微。而农村中的老北口、南口艺人也难与新兴的“趟口”说书竞争，山东大鼓遂逐渐为其他新兴曲种所取代。至20世纪40年代初，山东境内已经很难听到山东大鼓演唱了。
　　新中国成立后，鉴于山东大鼓濒于绝响的状况，为抢救挖掘这一古老曲种，山东省曲艺工作改进协会筹备委员会主任陶钝，数次登门拜访谢大玉、孙大玉等著名老艺人，请他们出山参加抗美援朝等街头宣传，一度消失的山东大鼓重现济南街头。
　　1957年6月，山东省第一届曲艺会演，为抢救挖掘曲艺遗产，动员谢大玉、关丽芳等各地山东大鼓老艺人积极参加。在省会演基础上，山东省文化局特意挑选谢大玉、王长志参加1958年全国首届曲艺会演。谢大玉演出的《草船借箭[注: 《草船借箭》是根据我国古典名著《三国演义》改写而成的一篇历史智谋故事，主要写周瑜妒忌诸葛亮的才干，要诸葛亮在十天内造好十万支箭，想以此陷害他。]》、王长志演出的新段《降龙记》，受到重视与好评。但是好景不长，十年动乱使山东大鼓的抢救工作被迫停止。
　　“到80年代，山东境内虽偶有山东大鼓的业余演出，但基本上已经绝响。仅山东省艺术研究所珍藏有谢大玉、鹿巧玲、王长志等著名艺人的完整唱段录音。以及大量山东大鼓手抄本。”郭学东称。
　　艰难前行重整大鼓
　　近年来，山东大鼓和其他曲艺形式一样得到了新生与发展。2006年，山东大鼓入选国家级非物质文化遗产名录。2008年，谢大玉的弟子左玉华被评为山东大鼓的国家级非物质文化遗产代表性传承人。
　　作为山东大鼓的责任保护单位，山东省艺术研究所一方面着手修复所藏的山东大鼓多位传人的音像资料和抄本等，陆续编纂出版《山东大鼓大全》。另一方面积极物色年轻传承人，并在各种媒体推介宣传山东大鼓，并对全省山东大鼓遗产进行了全面的调研和挖掘。
　　为了使濒危的山东大鼓后继有人，山东省艺术研究所与济南市曲艺团、济南艺校、山东管理学院等单位合作，建立了所属项目传承基地，选取有潜力的学生进行培养，目前已培养出了闫雯、金雪、曲元芳等多位有实力的传承人。其中，青年演员闫雯、胡娜正式拜左玉华为师。此外，山东省艺术研究所和济南市曲艺团等保护单位也尽量创造机会让年轻演员登台，比如参加全运会、世博会·山东周、赴港澳台演出，非遗进校园、进社区等。同时也借机让更多人了解山东大鼓，扩大山东大鼓的影响力。
　　经过几年的不懈努力，山东大鼓的传承状况得到了一定程度的改善。但与山东琴书、山东快书相比，山东大鼓的保护效果仍有差距。
　　郭学东认为，这是因为山东快书等曲种大都在新中国成立后有过一段繁盛期，有许多作品和演员的积累。而山东大鼓在20世纪30年代已由盛转衰，后成为抢救保护对象，但十年“文革”又给它以致命打击。80年代，山东大鼓已经濒于死亡。
　　“目前只有属于南口梨花调的左玉华一位国家级传承人，其他流派传人缺失，而且琴师匮乏，青年爱好者少。除济南曲艺团外，基本没有专业演出团体。相对琴书和快书，学者对大鼓

上一页  [1] [2] [3] 下一页