“中国从1995年开始扶持本土动漫产业，但是一直以来出版社更倾向于儿童漫画，对成年人市场的开发还远远不足。”昨日在图博会（BIBF）的活动上，本土漫画家张晓雨如是说。 
　　此次张晓雨和法国著名漫画家艾玛纽埃尔·勒巴热同时在三联书店推出了各自新作《云中兰若》和《革命之路》。勒巴热的作品叫《革命之路》，他说漫画过去百余年在欧洲就经历了一次革命之路。“在欧洲过去很长的时间里，漫画都被看做儿童读物。”二战前在欧洲最著名的漫画是《丁丁历险记》，那时候的漫画就是上面图片，下面配少量的文字。到了上世纪30年代，漫画在美国发展起来，主要以幽默绘本为主，文字开始嵌入图画。
　　二战后，欧洲开始出现本土漫画家，但是最初是模仿美国漫画，在之后逐渐形成自己的风格。到了上世纪60年代，法国年轻一代漫画家提出漫画不是只给儿童阅读，当时的法国出现了分层阅读的漫画。到了今天，任何年龄的读者都可以在法国找到属于自己阅读层的漫画。勒巴热说，他的创作也跟随着漫画的发展一起改变，30年前他是儿童漫画作家，现在他只为成人读者创作。
　　在勒巴热的作品里，可以看到很多其他作家不常涉猎的题材。比如《革命之路》里的革命，以及他接下来要在中国推出的《切尔诺之花》。这本书里以第一人称叙述了他去切尔诺贝利核电站无人区考察的体验过程，他认为漫画可以适合一切题材，也可以进行记录性的报道。 

　　中国漫画家张晓雨和勒巴热观点一致，他们都认为漫画不仅仅是给儿童阅读的作品。“我认为漫画和文学、电影、音乐、戏剧一样，都是综合性的艺术产品，并非只是提供给儿童娱乐。www.lSQn.cN”但是他说现在中国缺乏为成年人创作漫画的平台和市场基础，这么多年自己的很多作品只能在欧洲出版。
　　对话张晓雨
　　国内漫画平台太少
　　新京报：你刚才说从1995年开始的扶持到现在没有起到什么作用。
　　张晓雨：很多事都是面子上的，没有深入。创作源泉是创作者，扶持没有深入到这个程度，更多是通过机构到公司，只是流于形式。真正埋头创作的人，无暇去挖空心思申请扶持。
　　新京报：你说国内市场更注重儿童阅读，有什么体现？
　　张晓雨：现在这个产业目前的表现倾向于获利和挣钱。文化和其他产业不一样，要考虑文化传播、传承、创作的问题。大家都觉得小孩的钱好挣，但是成年人市场就没有得到开发。日本的漫画的功能性已经发挥到极致。其实就算从商业角度看，成年人市场远远大过小孩子。
　　新京报：为什么有市场，大家却不做？
　　张晓雨：大家比较急功近利，做成年人市场的投入更多。中国现在就是模仿，商业模式也是模仿国外成功案例，但是有些东西是要靠积累出来的。于是不能短时间内挣钱的东西，就被关掉了。漫画在中国就不是一个职业，边缘到基本上不存在了。平台那么少，就几家杂志，而中国的漫画以杂志刊载为主，刊载了才有可能出书。平台越少，作者越少。
　　新京报：你在国内出书有没有遇到困难？
　　张晓雨：在国内我多久没出版书了。关键中国没有平台，杂志很匮乏，13亿人的国家，漫画杂志有名的就三四个，而且全是给小孩看的。还不如上世纪90年代的时候了，那时候还有《少年漫画》、《北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史，最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期，称北平。新中国成立后，是中华人民共和国的首都，]卡通》等等。（记者姜妍）