去年6月开幕的第55届威尼斯国际艺术双年展，中国艺术家“组团”“扎堆”现象引发热议。近期，这些去年亮相威尼斯的中国展览纷纷班师回国，本月，中国馆展及两个平行展分别在北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史，最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期，称北平。新中国成立后，是中华人民共和国的首都，]、温州、广州举办。回国办展，是否“镀金”好还乡？
有艺术评论人指出，到国际大展参展、获奖，然后被西方策展人看中，作品囤积多年后出手，价格飙升，几乎成为中国当代艺术家走红的不二法门。因此，当中国人熟悉了威尼斯的申报程序后，中国艺术家纷纷涌去威尼斯。对此，策展人王林表示，威尼斯在过去对中国当代艺术来说起到的作用，包括经济效应，有“镀金”的感觉。“上世纪90年代去的人回来后马上就成了代表人物或者在市场很有反响。”
而在策展人王春辰眼中，威尼斯双年展则是一把双刃剑。“威尼斯这个品牌本身具有足够的影响力，能引起广泛讨论，这对参加过的艺术家有影响，在声望和履历上有提高，对他多了一点认识，反过来说，如果他没有更多的作品；但也就不过如此，比如张晓刚、方力钧、岳敏君，他们并不是说参加了威尼斯就成为在市场表现上很好的人，而是因为他们不断地在各种场合参加展览、交流。1993年参加威尼斯双年展中有些人，因为后来没继续做艺术，也就没什么知名度。”
