与新作者不同，“老”作家韩松、星河、王晋康的作品更加成熟，有着更广阔的表现领域和恰当的尺度把握。韩松的《绿岸山庄》里，整整一代人为祖国的荣誉所作的牺牲，在宇宙大尺度变异的背景下失去了意义。他的《星潮·建设者》看起来像是《宇宙墓碑》和《红色海洋》的整合，从中透射着中国现实。星河的《酷热的橡树》以一种巧妙的角度展示了作者对国际政治现实的理解，作品中的教授也突破了作家自己原有的形象画廊，个性更加独特和丰满。王晋康的《决战美杜沙》和发表于《科幻大王》上的《五月花号》，如他的长篇《十字》一样，尽管语言和思想饱受争议，却不能不引发对于科学和人类道德之间关系的思考。

　　吴岩：我特别喜欢飞氘的《一览众山小》，它从语言到情节、从思想意义到艺术表达，都达到了一种全新的境界。阅读这样的作品，能让人想到更多生活中永恒的东西。

　　至于说到对王晋康作品的争论，我同意星河的看法，即认为他在创作方面更加成熟，而这种成熟，除了在一般的写作手法方面的圆融，就是在期望表达自己意念方面的更加坚持。我觉得，今天的年轻读者也许不应该用原先的眼光看待王晋康，而应该从发展的眼光中寻求他风格变化或不变的答案。例如，他所针砭、反讽的东西到底是什么？我和姚海军等对王晋康小说的共识是，他所创立的是一种中国式的科幻小说，这些作品对中国文化注重道德伦理阐述的继承，确实使他与那些以西方科幻为模板的作品拉开了距离。

　　郭凯：说完《科幻世界》，我们再谈《科幻大王》，这个专业科幻刊物在过去的一年也发表了大量优秀作品。例如，万里秋风的《全金属情感》以爱情喜剧探索硅基生命的情感以及他们的生理发展和演化。北星的小说《黎曼的猫》从黎曼猜想这一数学问题入手，描写了科学家对于真理探求和自身的责任，可惜小说中的术语太多，确实影响阅读。陈茜的《一个人的愿望》和《爱情测试》，故事性很强且人物情感表现细腻。

　　吴岩：我听一些作者反映，《科幻世界》用比较同一的风格保持读者的忠诚度，而《科幻大王》因为还在成长阶段，所以喜欢尝试各种新的风格和新的内容。我想，两个说法不一定都准，但两个做法都有道理。科幻迷确实有自己强烈的好恶，而科幻文学也确实是一种尝试创新的文学。

　　郭凯：说到尝试，我觉得大幻想杂志在想像力方面尝试更多。《九州幻想》是这样的杂志之一。这个刊物以白领为读者对象，特别注重流行因素，从封面到内容都很新潮。本年度骆灵左的《游戏与男孩》是两篇关于电子游戏的小说。谁都玩过《俄罗斯方块》和《扫雷》，但谁知道两个游戏的核心是什么？谁知道游戏是否也有着活的生命？还有夏笳的《倾城一笑》，其核心是语言学，小说通过语言和真实之间的关系，巧妙地穿过小说，进入了本体论和认识论的哲学。

　　吴岩：谈到《九州幻想》，我确实同意你说的，我甚至感到这份杂志有日本化、武侠化、惊险化以及历史化的风格，它是个非常时尚的想像力据点。当然，它在一定程度上超越了我的年龄，但也许这就是年轻人喜爱它的地方吧？

　　郭凯：除了这些专业期刊，今年一个非常重要的现象是，主流文学、儿童文学、科普甚至电子游戏和IT杂志都开始少量发表科幻小说。例如，《奇幻世界》发表了林十三的《七日》；《萌芽》发表了景芳的《光速飞行》；《新知客》上开设了我的《推想》专栏，用科幻小说的形式来描述科学猜想，表达人类社会在未来的变化。

　　三、科幻的疆域在拓展

　　吴岩：有关科幻小说的评论，也逐渐进入更多类型的期刊和报纸之中。除了《中华读书报》《文艺报》等一直关注科幻发展之外，各种文学刊物对科幻的关注逐渐升温。我觉得，科幻走出科幻圈，是个好现象。

　　2009年科幻研究文章给人印象深刻的不多，但题材却相对集中。第一个大项是科幻电影方面的研究，这类研

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