让文学记载历史

　　——对赫塔•米勒作品的解读

　　米勒的声名与背景

　　顾钧：瑞典文学院2009年10月8日宣布，将2009年诺贝尔文学奖授予德国女作家和诗人赫塔·米勒。有媒体评论说，米勒在得奖前名气小，甚至大多数人没听说过，作品的读者也很少，她的罗马尼亚背景对于她的获奖大有帮助。情况是这样吗？

　　高兴：在回答这一问题之前，我想有必要对瑞典文学院授奖决定中的关键评语说上几句。这句话的英文是：“who,with　the　concentration　of　poetry　and　the　frankness　of　prose,depicts　the　landscape　of　the　dispossessed.”目前，这句关键评语译法很多。我个人比较赞同的译法是：“以诗歌的凝练和散文的率真，描绘了被剥夺者的境遇。”这里所说的“散文”是相对于诗歌而言的大散文概念。因此，在欧洲，小说常常被称为散文。而“被剥夺者”自然有多重含义，既有精神意义上的，也有物质意义上的。

　　至于米勒的声名，我想这是个相对的问题。在德语文学界和罗马尼亚文学界，她还是赫赫有名的。我接触过的罗马尼亚作家都了解她，有些还是她的好朋友。比如，罗马尼亚当代文坛最具代表性的诗人和小说家米尔恰·格尔特雷斯库就始终同她保持着密切的联系。对于众多的中国读者，米勒也许还是个陌生的名字。但因为专业和工作的缘故，我对米勒却感到亲切，并有所了解。其实，我所供职的《世界文学》杂志早在1992年第一期就以“德国作家赫塔·米勒作品小辑”的形式重点介绍过她。那是《世界文学》同歌德学院北京分院共同举办翻译竞赛的成果。当时，我注意到，米勒移居德国还没几年，歌德学院就选定她的作品作为翻译竞赛的文本，可见德国文学界对她的器重。小辑包含女作家的两个短篇小说《乡村纪事》和《地下的梦》以及德语文学专家张佩芬老师撰写的长篇前言和米勒小传。1993年，《外国文学动态》杂志每期封三，都要推介一位外国重要作家，用精练的文字勾勒作家剪影，并配上作家照片和简介，我当时主持这个栏目，介绍了昆德拉、尤内斯库、松本清张、马尔克斯等人。出于喜爱，有一期我也介绍了米勒，还为她写了些热情的充满诗意的文字。时隔十余年，《世界文学》又在2003年第五期“德语当代短篇小说小辑”中发表了米勒的另一个短篇《一只苍蝇飞过半个森林》。此外，《译林》杂志也曾发表过她的短篇小说《黑色的大轴》。台湾还出版过她的长篇小说《风中绿李》。米勒同罗马尼亚有着千丝万缕的联系。在移居德国之前，她在罗马尼亚整整度过了34个年头。无论如何，罗马尼亚都是她人生和文学难以忘怀的故土。移居德国后，米勒坚持书写罗马尼亚题材，更确切地说，是齐奥塞斯库统治下的罗马尼亚生活。这是她的策略，也是她的聪明之处。用纯粹的德语写作，写的却是“那些被剥夺者”的境遇，米勒显然有着得天独厚的主题和题材上的优势。如此写作，在西方文坛更容易出人头地，也更容易引人注目。实际上，米兰·昆德拉、诺尔曼·马尼亚、哈金等作家走的都是相同的路径。因此，我个人以为，罗马尼亚背景在相当程度上成全了她，并让她最终赢得了诺贝尔文学奖。

　　顾彬：米勒在德国是很著名的。大约1995年，德国学术交流中心(DAD)颁发给她一笔写作奖金，当时我也在场。实际上，上个世纪80年代末90年代初我就知道她了。她获奖后，德国的媒体几乎是一片赞扬声，过去很多时候都不是这样，他们会对瑞典文学院的决定提出质疑。这一次虽然也有报纸说米勒的作品太少，题材单一，但就主流的报纸而言，反应完全是正面的。罗马尼亚背景确实帮了她的忙，她从来没有写过德国题材的作品，这当然也是对的，她30多岁才到德国，对德国有一种陌生感，德国的情况应该由德国出身的作家来写。从这个意义上来说，有人认为米勒不能够说是一个“德国”作家。我不同意这种说法，她当然是德国作家，因为她用德语写作。题材不重要，语言是更重要的。

　　顾钧：米勒曾说罗马尼亚语是诗的语言，同时她的德文也很漂亮，双语的背景是否是她的优势所在？

　　顾彬：她的德语确实很漂亮，罗马尼亚的德语和德国的德语不太一样，保留了很多古老的词汇。她的德语很有味道，仿佛让我们听到了来自另外一个时代的一种很有吸引力的声音。另外就是她用词的精确。中国当代作家如莫言、苏童描写一个东西时爱用很多词，所以少一个多一个都没问题。米勒不一样，她不会多用一个词，也不会少用一个，所有的词都是恰当的，这和鲁迅很相似。另外她也和鲁迅一样，敢说，敢写

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