杨嗣昌襄阳督师。另一章，茅盾也代拟联语回目：

　　相国寺刘体纯卖解；禹王台李伯言填词。

　　他甚至建议：对联可长可短，适合内容。如果联语要庄严，可用四字句两句为一联，共八句为一对。如果需要跌宕，可用三、三、七的格式。由此看来，茅盾对这种形式不仅喜欢，且为善于的行家里手。

　　用联语作题目，其实姚雪垠在第一卷创作时曾尝试过，并拟写出一批回目，但后来抛弃了。他认为那是旧传统，想摆脱一下。茅盾知道后，便进一步建议：“但鄙见以为旧传统不妨以古为今用的方法而化为神奇。回目的造句形式是旧传统，属于形式方面的；但回目的内容，可出奇制胜，不落窠臼。”为了证明旧传统不妨化朽为奇，茅盾还举出鲁迅文集为例：《伪自由书》、《准风月谈》，认为形式上看是旧，但“读起来新鲜有味”。又举出鲁迅《补天》、《出关》、《理水》等篇名，认为也属以旧出新的好题目。

　　姚雪垠后来不用回目，原因还有一点，他认为全书下来有两百多个章节，要都用起来，将不胜繁琐。对此茅盾便建议：有些地方两章可并而为一，回目便可减少。并认为，每章字数也不必拘泥平衡，“何妨长短不齐……”

　　这项建议，从后来出版实际看，姚雪垠在最后定稿时，并没有采纳。虽然如此，但茅盾所耗费的心血，他还是深刻铭感于心的。在后来的文章里，姚雪垠认为茅盾“他是我的老师，也是真正知音”。

　　四

　　茅盾本人是作家，所以在评点《李自成》时，他充分展示了自己的功力。例如：“写李岩起义极有层次：对付知县的阴谋，嬉笑唾骂，目无群小，是第一层；见‘李’字大旗先怒而后释然，是第二层；读汤夫人信而心潮起伏，激昂与悲哀、徘徊与惘然，交织在一处，是第三层；下最后决心，处分家产，遣散家奴，是第四层；行军途中，三种面目对付三次不同人物的诱劝回头，是第五层；投奔闯王从红娘子发议，经过犹豫而终于下决心，是第六层……”这段评论文字张弛有度，十分有味。在读到一些精彩场面时，茅盾也不由得激情四溢，文采飞扬起来。例如谈及第二卷中“商洛壮歌”一章，茅盾用这样的文字予以点染：

　　“整个单元十五章，大起大落，波澜壮阔，有波谲云诡之妙；而节奏变化，时而金戈铁马，雷震霆击，时而凤管鹍弦，光风霁月；紧张杀伐之际，又常插入抒情短曲，虽着墨甚少而摇曳多姿。开头两章为此后十一章之惊涛骇浪文字徐徐展开全貌，有山雨欲来风满楼之势……行文如曼歌缓舞，余韵绕梁，耐人寻味。”

　　对于茅盾的点染，姚雪垠除去在艺术上受益，更对茅盾的人格赞叹不已。在茅盾81岁生日时，姚雪垠特地写出一首七律，寄呈祝贺：

　　笔阵驰驱六十载，功垂青史仰高岑。

　　平生情谊兼师友，晚岁书函泛古今。

　　少作虚邀贺监赏，暮琴幸获子期心。

　　手浇桃李千行绿，点缀春光满上林。

　　诗中第二句，是推崇茅盾在文学史上的应有位置；第五句里“少作”，指姚雪垠自己的小说《差半截麦秸》；六句“暮琴”即指《李自成》。“贺监”即唐代诗人贺知章。他曾赞赏后生李白为“谪仙人”；子期，即钟子期。用的是伯牙与钟子期琴音欣赏的故事。这两个典故，既夸赞了茅盾，同时对自己的作品和才能也颇显自负。

　　1977年春节，是粉碎“四人帮”后的一个大喜日子，但是，当时国家大环境还不很稳定。怀着较为复杂的心情，姚雪垠写出一首七律，寄呈茅盾：

　　曾经霜冻百花摧，春色含烟次第回。

　　楼外五更多爆竹，胸中廿载是风雷。

　　雄心勃勃山河壮，笔力迟迟岁月催。

　　新作印成初到手，怅然无意觅茅台。

　　诗前有一小序，说明写诗时的心情：“1957年深秋之季，开始动手写《李自成》，至今将满廿载。第二卷第一分册刚印成，尚未发行问世。以下尚有三卷稿子未就，任务甚重。老马长途，力与心违。今值春节之晨，百感交集，怅然寡欢。赋此一律，聊抒余怀。”

　　茅盾当时的心情已经大为好转。接到姚雪垠的七律，他也立即相“和”一首：“雪垠兄以春节感怀见示，步韵奉和并请指正”：

　　壮志豪情未易摧，文坛飞将又来回。

　　频年考史拨迷雾，长日挥毫起迅雷。

　　锦绣罗胸仍待织，无情岁月莫相催。

　　高龄百廿君犹半，贺酒料应过两台。

　　当时，姚雪垠常常向茅盾表示，除去《李自成》，自己尚有长篇历史小说《天京悲剧》在搜集材料和构思之中。所以，茅盾诗里最后一句，正是期望其能够陆续完成

上一页  [1] [2] [3] [4] 下一页