金融产品就不一样了。暗池交易、次贷产品、金融衍生产品，还有卖空期券，等等等等，其中哪一项不是暗道机关四伏？当然，他们称其为多层次交易。还有，毒金融产品售出之后，几个月甚至是几年之后问题才会爆发出来。这就给了券商足够的时间差，他们完全可以以次充好，甚至销售有毒资产。等到强虏灰飞烟灭，等到投资者血本无归的时候，券商早已移师他方。

　　大凡成功的电影，说的都是小人物的故事。《阿凡达》、《费城故事》、《机场航站楼》，还有台湾的《海角七号》都是这个意思。从表面上看，电影故事通俗易懂，观众可以轻松地享受，但编导还是有坚定的思想信念的。比如，卡梅隆的电影就反复提到以下内容：公司贪婪、坚强的女性、女权主义、人类和科技之间的矛盾，当然还有时隐时现的浪漫情调。这些也都是美国自由派的主旋律。投资银行家们就不一样了，走的是上层路线，普通百姓不入他们的法眼。

　　同是讲故事，故事与故事是不一样的。华尔街的故事像激情片，虽然有价值，但终不上大雅之堂。对于讲故事，卡梅隆是这样介绍他的经验：“要能抓住观众，特别是全球观众，电影要能够超越语言，超越狭义的美国的大众文化，触及人的感情和人的想象力。如果能够做到这点，那就是突破，就能大功告成。我想《阿凡达》做到了这点。”

　　电影的融资和发行

　　电影制作可以分为五个阶段：(1)开发———拿出剧本；(2)制作前期———落实演员和导演以及外景地点；(3)制作———拍电影；(4)后期制作———剪辑、对话、配乐和音响等；(5)销售和发行———电影预演，制片人寻找发行人。

　　拍好电影难，找人销售和发行更难。拍电影可以有独立制片人，但电影销售还得靠发行人。大多数独立制片人只能靠电影节来推销自己的影片。但一部电影是否叫座，最终还是取决于观众的肯定，取决于观众的口碑。《泰坦尼克号》上演后第一周的票房收入是28.6千万美元，但第二周的票房收入是33.54千万美元，比第一周增加了23.8%。这说明观众的口碑在帮助推销这部影片。这在电影业是很少见的。

　　演员当好了再往上走是当导演，而导演当好了再往上走是当制片人。就像硅谷的创新，创业成功者都想当风险投资家；靠投资赚钱比实业挣钱快得多，也轻松得多。不过，虽说当制片人的感觉不错，赚钱也少不了，但筹钱还是件苦事。电影融资预售是筹资的重要方式。制片人凭着剧本和落实的演员，在电影制作之前便出售电影发行的权力。预售合同签订之后，买方会预付20%的定金，影片交货之后再支付另外的80%。

　　独立制片人则是另一种做法。制片公司同意在预定日期以预定价格向制片人购买影片。此前的费用由制片人预付，超出预算的部分由制片人承担。以上安排的术语是“反向提货交易”。而制片人则以反向提货交易合同收入作为抵押，向银行贷款。如果是美国公司之间的反向提货交易，银行可以按合同价的100%贷款，银行只收取最低的“初始费用”。但如果反向提货交易是外资合同，那么银行只按合同价值的80%或50%贷款。

　　天才是可以讨价还价的

　　好莱坞大片如果是预算融资，大牌演员和导演可以要价1千万到3千万美元的演出费，另加额外好处和影片放映毛收入的百分比。天才是可以讨价还价的。电影制作也是大兵团作战，但具有不可复制性。一灯一火一楼台。预售合同中通常都有“关键要素”条款。按照该条款，如果约定的导演和演员不能到位，发行商可以退出合同。

　　可天才也有缺点，大多脾气不好。有本领的人通常脾气比较坏，白求恩大夫是外科名医，而且是一位国际主义战士，但脾气也很坏。同是加拿大人的卡梅隆脾气也很坏。卡梅隆与银行家有一个共同点：自负和自大。《泰坦尼克号》成功之后，卡梅隆自称“世界之王”。与卡梅隆共过事的人甚至批评他“自私和残酷”。《泰坦尼克号》一片的女主角凯特·温斯莱特也放出话来，说是除非能赚“很多的钱”，她是不会再与卡梅隆合作的。支持卡梅隆的人则说，此兄人不坏，只是太追求完美。卡梅隆结过五次婚，这就是追求完美的铁证：相信有情人终成眷属，离了四次婚还相信有情人终成眷属———否则就不会第五次结婚。

　　好莱坞还是自成一

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