明天3月27日，是艾青百年诞辰。

　　艾青为我们留下了包括20部长诗、近千首短诗和30多种著作在内的极其丰富的宝贵遗产。在20世纪的中国新诗发展史上，他是创作时间长、艺术成就大、影响广泛深远的一位“我们时代伟大而独特的诗人”。

　　艾青早年赴法国学画，回国后因参加左翼美术家联盟的革命活动而被捕入狱，在暗无天日的牢狱里写出了他的成名作《大堰河——我的保姆》，开始走上诗歌创作的道路。抗战爆发以后，他“满怀热情从中国东部到中部，从中部到北部，从北部到南部，从南部到西北部——延安”，足迹遍布大半个中国，目睹了祖国人民的苦难和抗争。他“置身在探求出路的人群当中，共呼吸，共悲欢，共思虑，共生死”，从而写下了《雪落在中国的土地上》、《手推车》、《北方》、《向太阳》、《我爱这土地》、《吹号者》、《火把》、《黎明的通知》等一系列深刻感人的不朽诗篇，树起了他自己的也是中国新诗史上的第一座现实主义高峰。上世纪50年代上半叶，他还写了《礁石》、《写在彩色纸条上的诗》等诗歌精品。蒙冤22年复出之后，他又在古稀之年奇迹般地焕发青春，写出了《鱼化石》、《虎斑贝》、《古罗马的大斗技场》、《光的赞歌》等一大批充满青春活力、令人心灵震撼、独放异彩、光芒四射的杰出诗篇，登上了中国新诗发展史上的又一座艺术高峰。艾青不懈追求、不断创造、光彩照人的艺术青春跨越了中国新诗发展史的三个30年。他的一生经历了监狱、战争和右派在北大荒、戈壁滩狂风暴雪酷热奇寒中的严峻考验，对土地、人民、祖国、时代和宇宙人生都有自己与众不同的深刻体验，独到感悟和独特思考，才通过自己出众的艺术才华和卓越的诗歌创作，如此充分强烈、如此深沉有力、如此富于个性而又精彩绝妙地表达出时代的感情和人民的心声。可以说，艾青是中国新诗的伟大代表，是20世纪的中华诗魂。

　　艾青吮吸农民保姆“大堰河”的乳汁长大，从小感染了“农民的忧郁”，他的艺术生命深深植根于祖国的大地。他对社会的黑暗、人民的苦难和时代的悲剧感受、理解和揭示得很深。他“流着温热的眼泪，哭泣我们的世纪”。“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”他总是在压迫下歌颂反抗，在苦难中歌颂斗争，在黑暗里歌颂光明。在抗日战争前夜的“密云期”，他“在过深的怨愤里”渴望民族精神的奋起，发出了“请给我以火，给我以火”的热烈呼唤；当抗战一爆发，他就“拂去往日的忧郁”，激情地歌唱“复活的土地”；他高举“火把”，奔“向太阳”，发出“黎明的通知”，在一片欢呼声中，“伸张着两臂”，迎来了人民的胜利。蒙冤归来之后，他在痛斥“正义被绑着示众，真理被蒙上眼睛”的十年浩劫的同时，仍动情地歌唱重新到来的《迷人的春天》和《光的赞歌》。我们从他的全部作品中听到了历史的回声、人民的呼唤，看到了时代的惊涛骇浪、苦乐悲欢，感到了人类永不停息的对光明的追求和对未来的希望，从而获得一种深切的激励鼓舞和巨大的精神力量。他的诗，是“人类向上精神的一种闪灼”，是“人类向未来寄发的信息”，能“给人类以朝向理想的勇气”。他一生向往光明，追求光明，讴歌光明，他的诗歌创作始终贯穿着一条红线，这就是对象征着科学和真理，象征着智慧和理想，象征着人类的希望和未来，象征着时代发展趋势和历史前进方向的光明的歌颂。

　　艾青在坚持与人民同呼吸、与祖国共命运、与时代共脉搏的同时，始终很重视诗本身的特点和规律，始终很重视诗人必须走自己的路、有自己的艺术个性和独特风格。他说过：“我所爱的诗，是最具有个性的诗，用各人不同的风格、不同的手法、不同的构思方式所写的诗。”他强调，诗人在写作时，一定要经常想到：“我有着‘我自己’的东西了吗？我有‘我的’颜色与线条以及构图吗？”一定要有“我自己”，有自己的艺术个性与风格特色。艾青的独特鲜明的艺术个性，首先表现为他的崇高人格、广阔胸襟、高尚情操和他对祖国人民、对人类世界的深厚热烈的爱。他始终强调“诗人必须说真话”，必须“交付出最真挚的爱”，必须永远保持“感情的真挚”，强调“一首诗是一个心灵的活的雕塑”，“一首诗是一个人格，必须使它崇高与完整”。他真挚浑厚、博大仁爱、坚强执着、刚毅崇高的人格特征，贯穿、渗透和体现在他的全部作品中。在精神气质上，艾青的“我自己”，他独特鲜明的艺术个性，表现出奔放而凝重、活泼而机智、幽默而庄严的特点。在诗歌风格上，艾青的“我自己”，表现为明朗而含蓄、单纯而丰富、自然质朴而厚重深沉。艾青最讨厌矫揉造作的“热情”、故弄玄虚的“深奥”和空洞无物、堆砌辞藻的“华丽”。他认为：“高尚的意志和纯洁的灵魂，常常比美的形式与雕琢的词句，更深刻而长久地令人感动

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