网络文学在本届华语文学传媒大奖的系列活动中，俨然成了一个重要的话题。危机感侵扰着传统作家，麦家就直言，他担心自己日后被网络文学“淹没掉”。但是传统作家的危机感，恰恰是网络写手的曙光。

　　与此同时，网络作家们的态度，如他们的笔锋一样犀利：“为什么要以发表载体来区分文学种类？这本来就很奇怪。”他们在自己土生土长的这个网络“小草窝”呆得很是舒坦，并不看重登上所谓的大雅之堂。

　　不管承认不承认，这种关于未来的博弈和碰撞，已经悄然展开。

　　-传统作家篇

　　我会上网，那只是一种获取信息的方式，但我不会开博客，更不会在网上写作。开博客，无疑是一种“找死”的方式。——苏童

　　●关于获奖：获奖很高兴，但不强求

　　●关于差别：网络文学尚无评判标准

　　●关于形式：坚决不会在网络上写作

　　●关于将来：网络热潮维持期不明朗

　　【作者简介】

　　-苏童，作家。1980年考入北京师范大学中文系,现为中国作家协会江苏分会驻会专业作家。代表作包括《园艺》《红粉》《妻妾成群》《已婚男人》和《离婚指南》等

　　-笛安，系著名作家李锐和蒋韵之女，代表作《告别天堂》《风花雪月》等

　　-郜元宝，评论家，复旦中文系教授，博士生导师

　　-阿来，当代中年作家，藏族，1959年出生于四川西北部阿坝藏区的马尔康县

　　-张翎，旅加著名华裔女作家

　　问题1

　　本届中国作协的鲁迅文学奖首次将网络文学列入评选范畴，究竟是进攻还是妥协？

　　苏童：这肯定不是妥协，但说进攻也不合适。我感到这一定是好事，因为网络文学越来越庞大，成为一股不可忽视的力量。这件事意味着网络文学获得了主流文坛的认可。

　　笛安：我自己也上网，但我从来不在网络上写作，这是我的习惯。尽管如此，我觉得没有必要将文学分得那么清楚，什么传统文学、网络文学，都是文学，也没有门第贵贱之分。所以这次鲁迅文学奖的尝试，我认为非常必要，这是消除门派观念的一种必须。

　　阿来：把网络文学列入评选范畴，当然是应该的。但是，前几天我在重庆参加中国作协第七届全委会会议时也在和大家讨论，要给网络文学评奖实在是太难了。首先，网络文学非常多，究竟有哪些可以进入评奖，这里面有一个繁重的筛选工作。其次，网络文学大多非常长，阅读起来很费时间。

　　问题2

　　您认为网络文学和传统文学的差别何在？

　　阿来：看不懂网络文学。这不是说真读不懂意思，而是指网络文学俨然还没有自己的评判标准。我曾问一位文学网站老总，为什么要发一部网络小说，该老总说，因为这部网络小说点击率高。点击率便是他们的理由。但是如果真的要作为文学的一部分，当然不能完全这样。与此相关的一个问题是，网络文学还没有像传统文学那样诞生自己的评论家。

　　郜元宝：我特别同意的一个观点是，网络文学和传统文学，既然同为文学，就应该没有本质的不同，而仅仅是载体的不同。如果本质相同，那一般的文学标准自然也适用于评判网络文学。但现在的问题是，不仅网络写手中没有多少人那么做，网络文学的读者也很少有人那么做。

　　问题3

　　无论谈鲁迅文学奖评奖新举措也好，谈内容相同、载体不同也好，只要我们在说“网络文学”这个词，说明网络文学真的已经不可忽视。您对于文学未来怎么看？传统文学会被网络文学淹没吗？

　　张翎：我现在住在加拿大。在西方国家，据我所知，网络文学还远没有对传统文学构成威胁，甚至连“网络文学”这个概念也没有，而只有“网络”。为什么这么说呢？因为网络在西方大多只被用来作为交流和传播的途径，可没有人会想到在网络上写小说，用这个去赚钱。所谓“网络文学”估计是中国的特产吧，为什么在中国会出现？可能是因为人们在网上有一种表达欲。

　　郜元宝：谁会吃掉谁的这个问题，还不好说，未来情况也并不明朗。网络是个好东西，但也会带来很多喧嚣。我所了解到的情况是，有一些写手或

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