友人追忆

　　高莽：他的辛辣与温情，对比鲜明

　　翻译家、画家高莽和华君武是超过半个多世纪的朋友。昨天早上一条短信，让在哈尔滨开画展的高老，在端午即临的节日氛围里，接受了这份难以承受的失去。

　　高莽在电话里告诉记者，最后一次两人相见，是半年多以前。当时，高莽拿着自己为华君武做的画，让他题字。十几个字，华君武足足想了两个钟头。一个“四”字的写法，怎么也记不起，旁人要代劳，可华君武坚持“自力更生”。

　　两人于1946年相识于哈尔滨。1950年，《文艺报》刊出《四幅漫画的问题》，是对高莽的反浪费的漫画的批评。作为两位执笔者之一，批评文章结尾，华君武提醒高莽“不要怕犯错误而搁笔”。但此后一段时间，高莽还是“放弃了用漫画进行讽刺，只赞美”。

　　高莽迄今记得华君武的一席话：“漫画是一种批判艺术，如果画家本身不正，又如何去正人?”如此华君武，对待一切都“较真”。一旦他发现违背事实的事，不管大小，一定过问。在电影《代号“213”》中他发现法国白兰地酒瓶和那个年代不相符合，便写信告诉该片的美术设计韩尚义；友人赠书给他，他读后便把自己发现的错字和误忆的地方一一写出来；从北京电台新闻热线广播中，他有时发现问题，便一次又一次写信给电视台；有人写文章把他赞扬过头了，其中有的事未经核实，他看后十分不满，便写文章予以澄清——他绝不肯接受不属于他的荣誉……

　　与他为画为文“尖锐、辛辣、深刻”形成鲜明对比，华君武为人则充满温情，且“华氏幽默”俯拾即是。高莽一直视华君武为师长。就此，华君武说：“我为什么要当你的‘师长’?说不定我还想当‘军长’呢?”平素高莽给华君武写信，称他为“老先生”，华君武复信时则称高“中先生”。

　　“文革”期间，两人来往中断。有一次是在唐山大地震之后，他的二儿子正正在地震中不幸遇难。华君武说：“地震如同战争，总要死人的。”在高莽看来，他的悲戚，不止针对自己。

　　袁鹰：漫画退伍兵

　　一直在战斗

　　散文家袁鹰，因为本报的电话连线，知晓了自己“老上级”华君武的故去。“华老任《人民日报》文艺部主任时，我任副主任。”他俩在人民日报共事30多年，交往半个世纪。三四年前的春节，两人最后一次通话。袁鹰叫他保重身体，别再画了；华君武则希望小自己9岁的袁鹰，“能写就写”。

　　袁鹰称，即便入耄耋之年，从精力、思维及作品情况考量华君武，仍然处于创作旺期。“他是延安过来的，战士的品格保留了一辈子。为抨击假、恶、丑，弘扬真、善、美，‘战斗’了一辈子。”2005年4月7日，自称“漫画退伍兵”的华君武，还在《人民日报》上发表了一幅讽刺台独分子参拜靖国神社的漫画。

　　王明贤：他是1949年后中国最重要的漫画家

　　美术史研究者王明贤称，在中国美术史上，1949年以前最重要的漫画家是丰子恺，1949年以后最重要的漫画家便是华君武。他在上世纪五六十年代中国美术界“死水一潭”的现状中注入了活泼的元素。当然，这点“活泼”也成为他“文革”初期获“罪”的来由。“现在，我的手头还有当年‘红卫兵’报纸整版整版批判他的报纸。他和黄胄、蔡若虹是美术界的三大‘批判’对象，但他就此未有过什么公开的抱怨。”

　　上世纪80年代，因为一画展的事，王明贤曾登门拜访，邀来华君武出席。“对于一些官方的展览，他不一定去，但对民间的、边缘的美术展，他反倒是要参加的。”在上世纪90年代，因为全国政协会议，王明贤再遇华君武。“当时，华老已经不年轻了，但还是很帅的样子。他很敢说话，也总带着幽默。”

　　-文/本报记者　朱

上一页  [1] [2]