与我国著名漫画家华君武相识20多年，多少次相处，多少次交流，多少次书信、通话，从这位革命前辈身上，我学习了中国漫画创作的真谛，更学习了为人处世的品德。

　　我曾写过多篇文章，记录华老作品、人品的许多令人难忘的故事，而今我在翻阅书信、日记和整理相关资料中，又仿佛看到、听到了华老的音容笑貌。

　　华老与我合作出版过两本书：《文画缘》和《华君武12生肖漫画》，都是以他的画为主，我写短文配之。在《文画缘》出版前，我请华老写一篇序和画一幅主题装饰画，他都答应了。当看到序和画的时候，我深受感动。华老的序言中写道：“漫画在报纸上配合社论、时事新闻，五六十年代又兴起诗画配，现在江坪同志又为我漫画作文，我是配角出身，现在要当主角，不免受宠若惊。他提出可否称《画文缘》，我感到念起来拗口，建议为《文画缘》，这种合作确实是一种缘分。我不善文，偏要我来作序，当属关老爷面前耍大刀，因此请读者以看本书的后记为好。”而“后记”正是我写的。

　　华老的主题装饰画，更是别出心裁：画一艘西湖游船，上面坐着两人，划桨划出来的漩涡变成“文画缘”字样。对此，华老还作了文字说明：“扉页的装饰画意义深远，同舟共济，劳逸结合，泛舟西湖。黑头发是你船老大，我是游客凑热闹。如可就用，不用就不用。想了两天才得此。另外，桌上龙井两杯，系船老大招待。”

　　一篇序和一幅画，字里行间、动人画面，展现了华老的豁达、幽默，更体现了前辈对后来人的爱护与期望。

　　77年前，华老在杭州读中学的时候，创作的漫画《江南可采莲，莲叶何田田》发表，从此，他一直没有停止过漫画创作，一直在为中国漫画事业的发展辛勤劳作，从华老数以千计的作品中，我们可以看到，他一直在追求漫画的民族化和大众化，一直追求漫画与时代同步。华老多次在杭州举办画展，让大家感受他的漫画创作的风神和成就。

　　华老的漫画，可以说是真正意义上的“文化创意”的典范，无论是讽刺严重脱离客观规律者的《鸡贵有自知之明——“我不打鸣，太阳不敢出来”》，还是抨击主观主义者的《公牛挤奶》，抑或是批判官场坏习气的《猫虎同宗》，那笔力、那构图、那题记，都具有独特的风格，令人回味无穷。华老说，漫画是批评的艺术，对旧思、旧意识、旧作风，用讽刺手法来揭露丑恶与可笑，引起人们的注意，缩小它在社会上的市场。为此，画家要付出创造性的劳动。

　　华老的漫画，能够把民族风格通过特殊的个人风格和智慧表现出来，能够把民间流传的那些非常普通的词汇、故事甚至谚语、诗歌、顺口溜等转化为一种具有象征意义的视觉形象，变成一种漫画比喻，所以他能够保持漫画的大众性、有趣性。比如，他创作的以杭州西湖为题材的漫画，《踏雪孤山寻梅图》、《西湖风景美，龙井变了味——非讽刺真正龙井》、《施教头会见杭铁头》等等，都是以人们熟知的杭州轶事作背景的。这些漫画给人们以深刻的感受：感到特有趣，感到突然明白了什么意思，感到想法特鲜明。华老的漫画为什么让人笑，就是他用一双智慧的眼睛看到并说出大家习以为常却看不到的东西，从中得到教益。

　　华老与我交谈中，曾多次讲过这样的话：“人生的经历会碰到不同滋味的喜怒哀乐，有得意也会失意，因此，我们要学会各种方式的‘寻开心’”。

　　2005年春，他在度过90华诞后，这位画坛前辈依然用画笔在寻找“开心”。那是9月27日下午，我拨通了华老的电话，他告诉我，这几天想画一组“老来乐系列画”，主题就叫《寻开心》，而且已经创作了一幅。画面上是一位老人早晨起来坐在床上，手里拿着一叠报纸，似乎在读报。旁边的孩子问：老爷子，怎么一早起来就要看报。答曰：我不是在看报，是在练手劲——因为现在的报纸都有几十版，分量很重，可以锻炼手臂力量……

　　说起“寻开心”，华老曾向我讲了几个故事，其中一个叫《学溜冰》。那是1938年冬天，他在延安鲁艺，延河结了冰，他很想去溜冰，但没有溜冰刀，就跑到城里去找日本轰炸延安时留下的炸弹皮。捡到后到南关一家铁匠铺要打一副冰刀，那铁匠从没见过冰刀什么样，于是画了冰刀的平面图。好不容易打好冰刀了，并将冰刀钉在一块跟鞋一样的木板上，又将老棉鞋用部队发的绑腿绑在木板上，尽管脚痛的要命，这冰刀鞋大概是世界上独一无二了。如此就在不很平滑的结冰延河上溜起来……类似这样的“寻开心”，让大家感到苦中有乐，这实际也是那时候人们在艰苦环境中表现出来的一种乐观主义精神。

　　我与华老20多年交往，他对事业孜孜追求，对艺术精益求精，对后辈热情关怀，时刻激励着我、鞭策着我，沿着前辈

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