现今在市场背景下，各个地区的各种地方戏都在生存危机中挣扎，而东北二人转却仍然在东北地区火爆地演出。它不但没有衰弱和消亡的迹象，反而愈加显示出生机蓬勃。与二人转的艺术精神一脉相承的东北小品连续数年火爆央视春晚，征服了全国的观众。《马大帅》《刘老根》《农家十二月》等东北农家题材的电视剧在央视持续热播。这些源于东北二人转的独特表演与喜剧形势已经通过电视传媒堂而皇之地进入了社会的主流文艺范畴。从这个角度上来讲“二人转成了当代中国审美风尚的一个支点”。（吴文科《二人转是当代中国审美风尚的一个支点》《艺术评论》2004年第11期第28页）那么二人转这种“地方小戏”何以能够经久不衰、不断壮大？二人转的勃兴对于我们传统戏曲的现代转型有无借鉴？这些都是需要我们不断深入探索的问题。但是有一点是可以肯定的，那就是二人转二人转是一种高度民间化的艺术类型，是一种渗透了地域性文化因子的民间戏曲形态。“民间性”是它的最大特点，而“关注和回归民间是戏曲实现现代转型的根本” （刘祯 毛忠《中国戏曲的现代转型与本质回归》《新华文摘》2005年第三期第86页）

总之，探究二人转发展壮大的原因对于民间戏曲与民间文艺的保护和发展有着重要的借鉴和启发，这不仅仅是一个地方戏剧种兴衰的问题，更是一个民俗存续的问题、是东北地域文化发展走向的问题。我们对二人转这种民间戏曲形态应该有足够的尊重和理解。

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