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日本的能面具 |
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时间：2009-9-8 17:44:19 来源：不详
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日本的能面具  缩起正文  字号：大 小能剧的面具
能剧的演出者全为男性，主角称为「□□」、配角称为「胁」。两者各可拥
有一名随从。儿童叫「子方」，可扮演小王孙等角色，一出能剧的演员极少
超过六名，其中主角和其随从戴著面具其他的人则不戴。台词由歌队唱出。
不戴面具时叫做「直面」，表演都不能流露出任何表情变化，让人感觉彷佛
是能面具一样。
一. 能面的起源
面具的使用，起先并不是因应戏剧上的需要，而是在原始的宗教信仰里，担
任祭司的巫师，同时具备了灵媒和舞者的身份。在进行祭祀仪式时，戴上面
具表示化身为神灵，传达神旨和神威。在这样的情景下，恐怖的神鬼面具自
然先行诞生。之后，象徵智慧的老人面、代表女神的女面，才陆续出现。随
著时代的演进，戏剧逐渐脱离了宗教，成为独立的娱乐活动。面具变成了演
戏的道具，以增强戏剧效果。从最早传入的伎乐面到舞乐面、行道面和追傩
面，都对后来的能面造成影响。
大约在七世纪初期，伎乐由中亚地方传入。伎乐面为表现喜感，表情较为夸
张，大多由桐木、楠木制成。伎乐没落后，舞乐便取而代之。舞乐偏向风雅
的贵族文化，表情就较为含蓄，表现出细致的质感，多以桐木桧木为造材，
一般认为已有能面的雏形。之后，约十世纪至十三世纪期间，与佛教有关的
行道面也出现了。行道面是为了供僧侣修行时所使用，多由佛师（制作能面
的工匠）模仿伎乐面、舞乐面的作法而制成，故样式接近佛像。追傩面也是
在十三世纪左右开始盛行。所谓追傩面就是节日祭典上所使用的鬼面，为配
合神社、佛寺的各种驱邪仪式而产生。而能面可说是吸收以上四种面具的技
术和造型在创新的艺术品。
二. 能面的制作
制作能面的人称为「能面打□」。能面通常以桧木为质材，再加上胡粉，涂
以颜料。平均长廿一公分、宽十三公分。脸部接近于平面，但画工的重要性
超过刻工。面具的各种表情、色调，塑造了人物独特的性格。
根据《由乐谈仪》的记载，能面的制作分为五期：
第一期：翁面时代 大约在十世纪左右。翁面适用于神圣的「翁舞」曲目，受
宗教仪式的影响甚钜。主要的作者有日光、弥勒、春日都系佛师等。
第二期：创作时代从十三世纪到十六世纪初，是能面制作最辉煌的时期。此
时正好是能剧成为主流的时代，加上优秀的工匠辈出，可谓是相得益彰。
第三期：中间时代 此时因战乱使得能面作品产生低潮，面具的式样也逐渐转
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