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诗歌创作与研究概述 |
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时间：2009-8-8 16:40:11 来源：不详
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“多半是给都市生活场景一种抽象。”他既是江南一路诗人的代表，也是“都市形式主义诗人”的代表。〔37〕肖开愚的《动物园的狂喜》“是对一种较为理想但并不明晰的道德观的追求。”“体现出对诗歌当代性的关注。”随着“经验性的不断增强，诗歌在语言上和风格上也变得强悍有力，大量的细节和世俗生活场景也开始进入到他的诗中，通过这些有力地展示出我们这个时代的某些本质特征。”“在诗中使用口语和俗语，并把叙事性引入诗中。”“在他最好的作品中，我们会感到一种眩目的色彩和令人震惊的强度。”〔38〕孙文波的《地图上的旅行》表现的是当下的、日常的、每天都要碰到的生活。然而，也“让人们看到了日常生活的‘反面’，以及人在反面中可怕羞辱的存在。”孙文波“想教会读者叙述的技巧，并通过这技巧，重新去编排诗歌作品中的语言秩序。”“在语句的调度安排上，他从容，耐心，态度极其谦恭，但写出的诗句有时却极其‘恶毒’。”“他又是那种沉痛和严肃均不流露笔端的诗人，虽然他从不掩饰自己的滑稽，以及这种滑稽随时可能带来的喜剧效果。”〔39〕
1997年12月，中国作家协会评出了鲁迅文学奖全国优秀诗歌单项奖。获奖作品有李瑛的《生命是一片叶子》、匡满的《今天没有空难》、韩作荣的《韩作荣自选诗》、沈苇的《在瞬间停留》、张新泉的《鸟落民间》、王久辛的《狂雪》、辛茹的《寻觅光荣》和李松涛的《拒绝末日》。谢冕说：“李瑛诗中有沉厚的历史文化的积淀。这位来自高等学府又有长期军人生涯经历的诗人，他的‘书卷气’中流动着一股豪放的激情。这些因素的综合，造就了一位风格独特的诗人。”林莽说：“匡满面对生活，面对内心，以一种沉静的音调歌唱。他的诗深入、细微、语言洗练，溢满灵动，处处体现了对生活与生命的体验与领悟。在最富创作实力的中年诗人群体中，匡满是一位不断进取的诗人。”叶延滨说：“对韩作荣的作品，我不可能百分之百完全认同，但这些诗篇让我感到，诗歌会让人到达一种境界——只要你真心向往，诗将会将你提升。”吴思敬说：“沈苇生长在江南水乡，工作在大西北，二者地域风貌与人文景观的巨大反差，给他以透视西部生活的新视角。雄浑的境界与灵动的诗魂、粗砺的意象与细腻的情愫、富有弹性的语言与深邃的思考，有机地交织在一起，构成了沈苇诗歌的独特景观。”杨子敏说：“张新泉的诗朴实、家常，有内蕴，有味道，有内在的魅力。他没有写什么惊天动地的大事件、大场面，写的几乎都是眼前的、身边的日常生活琐事，笔下的人物也是些无名之辈，或终日奔走在谋生路上的小老百姓。读起来却不觉得琐碎、细小，反而觉得开眼界，好像透过一只短短的、细细的单筒望远镜，看到眼前那些一向都很熟悉、很不起眼的东西，突然变成了庞然大物。”高洪波说：“军旅诗人王久辛……努力通过诗歌来探求并寻找‘人格精神’，对理想、奋斗等均有角度新颖的理解和诗意的阐述，虽然部分短诗略显单薄，但综观全书，可以感受出诗人对历史和责任的郑重思考，对军旅生涯刻骨铭心的体验和表达，对民族和人类的精神命运也有独特的理解。”浪波说：“辛茹十七岁便进入军营，成为一名女兵，这是她‘走向生活’的起点，也是她诗的起点。作为军旅诗人中的女性，她的诗——多为爱情诗——在当代军旅诗中开辟了一角新的风景，以其独特的风采引起读者的注目。”张同吾说：“李松涛……以诗人的良知和锐敏的思想洞察力，正视我国生态环境的现状，从而进一步探究人与自然的有机联系和内在规律，表现了对人类命运的深沉思考。”〔40〕
这两年中，还有一些别的优秀诗作，如韩东的《雾》、《苏州——大厂》、《致丁当》、《木工》、《打鸟的人》、《纪念》和《河的两岸》等，巴音博罗的《云朵》、《鸡冠花》、《马蹄》、《钟表店》、《遗像》和《渡口》等，南野的《带着问题居住》、《钢铁木马》等，简宁的组诗《献给巴哈欧拉的十四行诗》(包括《祈祷》、《露水》、《约伯》、《安慰》、《看见》、《现在》、《慢调》、《屋宇》、《工地》、《翠鸟》、《饕餮》、《黄昏》、《夜晚》、《观察》等)，汗漫的组诗《变奏：为中国名曲而作》(包括《梁祝》、《平沙落雁》、《阳春白雪》、 《空山鸟语》等)，柳云的组诗《石头及其它》(包括《听钟》、《元月的雪花》、《一种过程》、《石头》等)，王家新的《帕斯捷尔纳克》。
也许是由于女权主义的方兴未艾，也许是由于和平时代的文明日益女性化。这两年里，女诗人的不断涌现，女性诗歌倍受关注，不仅有许多男批评家甘于为女性诗歌摇旗呐喊，擂鼓助威，女诗人们也主动走到了前台，为自己的话语权利进行辩护，为自己的话语方式进行解释。除翟永明和辛茹外，还有几位也为诗坛奉献了不可多得的佳作。钟鸣曾比较翟永明和舒婷，说后者的写作“几乎是青春期写作。它依赖诗歌生存的氛围，个人激情和前期无名者的状态。所以，难以终生维持。最多，维持一种身份。”从舒婷这两年的创作来看，她在努力调整自己的运思方式和话语策略，如长诗《最后的挽歌》摆脱了她早期的单一化抒情风格，而具备了真正的现代诗的复杂。另一首大型组诗《都市变奏》显示了舒婷对秩序的渴望和努力，全诗以农历的二十四节气来布局，简洁地描述了每一个节气中具有代表性的事物现象和感受，有点像是在记日记，比较散文化。海男这两年的代表作是长诗《狮子和六月》，在形式上似乎显出规范和整饬，如四行一节，行与行之间的顿数差异也不大。但整体上还是像前期的《女人》等作品一样，一任想象之马张开翅膀，无拘无束地遨游于天地之间，一会儿是现实经验世界，一会儿是幻象臆想境界。海男是一个完全受控于想象力的诗人，她曾说过，如果有一天她的想象力丧失了，写作便得画上句号。〔40〕不过在这首长诗中，她加入了许多体验和经验。海男的诗歌也许称得上是中国目前仅有的后现代写作的典范。小叶秀子这两年也是硕果累累，主要有组诗《错爱一生》、《无影之唇》、《面影》和《无端》，还有《桃花劫》、《境遇》、《火之缘》、《伊甸园的审判》、《回望北方》和《半醉，孤独的阳光》等。这些作品正如谢冕所说，“达到了新的境界。她不仅仅拥有，她同时也失落，诗人的心不仅仅拥有生机勃发的空明澄澈”，而且有“悲怆的美感”，如“对生命的感悟”和“对死亡的思忖”。〔41〕或者如张海鸥所说，这些诗由早年的对爱的痴迷，走进了更深广的人生领域，而且诗作的语体代表着一种时代风格——装饰，而隐喻是装饰话语的重要手段，所以她用了大量的隐喻性意象。〔42〕
这两年比较好的女诗人和作品还有宋德丽的组诗《语言和空间》、海莲的组诗《起风的时候》、郑敏的组诗《母亲没有说出的话》、雨馨的组诗《纸器》、慧玮的《晒云的母亲》、罗莲《水中的陶瓷》、李智红的《萧声渐远》、岑琦的《蓝月亮》等。
〔1〕《绿风诗刊》1996年第4期。
〔2〕《诗探索》1997年第1期。
〔3〕叶延滨语，见《诗刊》1996年第3期。
〔4〕《文学评论》1997年第1期。
〔5〕思文《第十一届全国诗刊诗报协议会召开》，《诗潮》1998年1—2月号。
〔6〕《新时期诗歌的骤变和再生》，《诗刊》1996年第2期。
〔7〕《反思与拯救：90年代新诗写作》，《诗探索》1997年第2期。
〔8〕《端正诗风，繁荣创作》，1998年1月25日《文艺报》。
〔9〕〔12〕《绿风诗刊》1996年第3期。
〔10〕《当代先锋诗十病》，1997年10月4日《文汇读书周报》。
〔11〕谢冕《有些诗正离我们远去》，1996年7月28日《中国文化报》。
〔13〕《诗神》1996年第1期。
〔14〕《阐释之外——当代诗学的一种话语分析》，《文学评论》1997年第2期。
〔15〕朱先树《坚守顺应继往开来——全国诗歌理论青州研讨会侧记》，《诗刊》1996年第6期。
〔16〕《诗学：理论与批评》，百花文艺出版社，1996年。
〔17〕《文艺争鸣》1997年第2期。
〔18〕《诗探索》1997年第3期。
〔19〕〔25〕〔42〕《诗探索》1998年第1期。
〔20〕《让蒙面人说话》，东方出版中心，1997年。
〔21〕《诗探索》1997年第2期。
〔22〕《诗神》1996年第7期。
〔23〕《作家》1996年第5期。
〔24〕《诗探索》1996年第3期。
〔26〕《文学评论》，1997年第2期。
〔27〕〔28〕《诗探索》1996年第4期。
〔29〕会议情况可见《诗探索》1997年第1期。
〔30〕《隐喻：现代主义诗歌的诗性功能》， 《文艺争鸣》1997年第2期。
〔31〕《诗探索》1996年第2期。
〔32〕《衮雪》1996年第1期。
〔33〕《诗神》1996年第9期。
〔34〕程光炜《写作的寓言(代序)》。
〔35〕钟鸣《快乐和忧伤的秘密(代序)》。
〔36〕崔卫平《超度亡灵(代序)》。
〔37〕钟鸣《护散的经验(代序)》。
〔38〕张曙光《狂喜或悲愤(代序)》。
〔39〕程光炜《叙事及其它(代序》)。
〔40〕鸿男《是什么在背后》，春风文艺出版社，1996年。
〔41〕谢冕《〈纤纤的叶〉序》，华艺出版社，1994年。
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