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2000年中国散文漫谈 |
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时间：2009-8-8 16:41:09 来源：不详
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色彩，一个军嫂来到了哨所，她以自身的热情感染了每一位战士。她是排长的妻子，更是大家的嫂子。嫂子回去后，寄来一摞子自己的照片，排长按照妻子的意思将彩照分发给战士，于是那些彩照被镶在每个士兵随身携带的小镜子后面，镜嫂成了边防一道独特的风景。作品写得真实细腻、亲切感人。纯情美文如苏童的《河流的秘密》、《三棵树》、鲍尔吉·原野的《春雪化时》、周晓枫的《种粒》、雪平阳的《我的身体在旅行》、石英的《世纪之交》、张爱华的《余韵》、刘亮程的《树会记住许多事》、《乱风》、谢子安的《雨是青纱》、培贵的《与风铃说寂寞》、冯秋子的《丢失的草地》、楚楚的《空山不空》、宁肯的《一条河的两岸》、潘向黎的《东边我的美人西边黄河流》、李汉荣的《与天地精神往来》、马莉的《远方的花园》等。这类散文清静、纯洁、雅致，想象的羽翅展得很开，情绪的枝叶蓬勃得很旺，美的力量于字里行间撼动。在2000年如异军凸起的散文新家中，刘亮程、谢子安的出现最为引人。这两位作家都是写他们最熟悉的农村生活，使曾被小女人、小男人或是文化、旅游等散文充斥的园地蓦地一亮。刘亮程在大西北的旷野里，以“一把铁锨”开辟了一片语言的绿洲，让人感到一种新鲜亮眼的文字。其利用了农村生活最为平凡的细节，以深沉的生命体验，完成一个农民式的感情的诉说。谢子安的作品则是展现了一幅幅辽西山水田园的生活画卷，其鲜活的文字及在文字后面闪亮的善良、质朴、旷达与幽默都让人感到韵味深长。如果说刘亮程善于利用近景特写的话，谢子安则更多地以远景和广角。
以上是作为文学散文的主流部分，是“稠”的部分。当然还有“稀”的东西。在商业大潮的泛浮中，在报纸副刊纷纷扩版的需求中，泡沫形的文字也被冠以了散文，这类文字只是通畅的叙述，缺少理性及文采。让一些人觉得最好操作的文学样式即是散文。网上一些号称散文的文字垃圾也不少，当然，这与前面提到的较为稚嫩的文学散文还是两码事。另有一个现象，这一现象已存在一段时间了，即原本散文队伍中的“专业人士”在被散文逐渐远离，这些曾经火爆一时的“散文家”，在大批学者、诗人、小说家、评论家加入散文的行列时，茫然无措，少有“大作”，也是秋横春气少。在散文的变革发展中，这或许也是一种正常现象。
新的世纪，散文这种文体会被更多的人们所利用，散文仍然会出现两极分化的问题，从二十世纪末期的文学形势来看，散文这股昂然涌动的春潮，必会越来越走向波澜壮阔上一页 [1] [2]
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