很注意词语的斟别、挑选，很善于炼字，力求贴切形象，极富感染力的表现人物性格和情趣。如第一本二折写张生向红娘作自我介绍被抢白之后唱[哨遍]“听说罢心怀悒怏，把一天愁都撮在眉尖上”。这就唱出了他顿时发愁的样子。“撮”字活现了张生毫不掩饰愁眉不展的呆样子。张生又想象如果得到莺莺的爱，他将如何待莺莺呢?“我得时节手掌儿奇擎，心坎里温存，眼皮上供养”。王实甫用奇特的想象把张生的爱表现得十分具体。剧中写张生害相思害得颠颠倒倒，风风靡靡，白天里“怨不能，恨不成，坐不安”，到晚上“睡不着如翻掌，少可有一万声长吁短叹，五千遍倒枕捶床”。“对着盏碧荧荧檠灯，依着扇冷清清旧围屏”，写尽了他那坐不安，睡不宁的怨恨，苦闷恍惚的初恋心情。这奇特的想象、夸张的手法和追求趣味的美学特征，就把张生的愁、爱、恨写出了新意，活泼倜傥，气势飞动，一个痴情的张生形象跃然纸上，褒贬全融化在幽默恢谐的情趣之中，据此可见王实甫“趣”的表现所在。
有时在一串白话(或秀丽文雅)词语中，骤然加入一句文言(或俗语)会收到一子奔出，全盘活局的效果，如三本二折(闹简)中红娘将莺莺回信递给张生，张在绝望之际忽接到莺莺约会的简贴，顿时喜出望外，不禁手舞足蹈起来，于是“撮土焚香，三拜礼毕”之类的文诌诌的书面语随口而出，当说到“性”关键一句时，作者用“哩也波哩也罗”来暗示，这是一句传神之笔。既吻合张生这个喜剧人物的声口，又切合当时特定的情境，张生在异性知音面前，要把话说明白，但又不能说得过于明白，否则就变得浮浪轻薄了，作到义达即止，不做多余渲染。这种写法能使看懂者不大以为然，以为然者看不懂，方式含蓄，时机恰当。既通俗生动，又谑浪谐趣，这正是作者运用大众语言之功力。
成语的四言骈体形式和俗语的杂言形式相结合，使《西厢记》的语言既有严整之美，又具错落之致，文白相间，相得益彰。如四本二折[斗鹤鹊][紫花儿序][金焦叶][秃厮儿][圣药王]等曲里，出现好多成语：“天长地久”、“握雨携云”、“戴月披星”、“巧语花言”、“行监坐守”、“燕侣莺俦”、同时插上许多当时的口语俗谚如“心数多，情性驺”、“将没做有”、“牵头”、“胡行乱走”、“心意两相投”、“得好休，便好休”、“何必苦追求”、“女大不中留”等，这些都是流行于当时人们口头的俗语，既通俗浅白，又自然贴切，句式参差，偶散相问，确实发挥了自由活泼的长处，同时又很好地避免了浅陋粗俗的流弊，达到了俚俗与精练的统一，不愧为大手笔之佳作。由于它与人们通常模
式、生活情理构成鲜明的反差，从而产生喜剧效果。
用一句话来概括《西厢记》的语言特色，既保持了元曲的本色，又融汇了诗词凝炼的风格。让我们用“读古人之词贵在大处着眼，识曲听真，不得以后世文章家法足寸绳之。”（俞平伯：《论诗词曲杂著》）作为衡量评价王实甫《西厢记》语言特色的尺度吧！
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