出,明中篇传奇在创作中连篇累牍地羼入诗词,几乎是以诗为骨干,而小说中的叙述部分反而成为联络这些诗词的文字;也就是说,明中篇传奇不会为情节的紧凑回环与跌宕来设置人和事,故事的进展是松散随意的,仅仅是靠着诗歌的吟咏来改变故事情节。从小说叙事的紧凑性来说,显然,设置专门的牵引情节变化的人和事,会大大推进情节的进展,加速小说叙事的速度,小说的结构和技法也由之而更彰显。
综上所论,清初才子佳人小说在江南地域热衷八股制艺的大时代环境影响下,又有江南文坛整体倾向于探讨文本艺术结构和技巧风尚的浸润,成为了极其注重叙事结构的小说创作类型;它把那些在明中篇传奇中连篇累牍、令人难以卒读的诗赋化作叙事结构中的有用元素,以推动情节的变化与进展;它甚至不顾情理地设置一些人和事来增进结构的复杂变化,以促进结构的紧凑。从今天的眼光来看,其创作手法非常拙劣;但在小说以情节为中心的时代,它们却曾经代表进步的一面,我们不能以时废事。值得注意的是,才子佳人小说在注重叙事结构的时候,往往忽略人物的塑造,千人一面,缺少生动性和个性,这与八股文讲求文章结构却忽略作品情感表现的特征一脉相承。所以从某种程度上说,清初才子佳人小说是清初江南文风影响下的八股小说,这恐怕是这类小说后来成为小说创作反面典型的一个根本原因。
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