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上肆无忌惮,败坏读者胃口｡桑地的批评则更为尖锐,他说“网络文学其实就是‘聊天文学’,网虫们对现实生活感到厌倦,依恋于那种虚拟世界,其作品比‘垮掉的一代’还让人沉沦,实在看不出这些网络文学究竟好在哪里”｡{10}即使为人称道的网络文学“精品”《第一次亲密接触》（痞子蔡）､《告别薇安》（安妮宝贝）､《成都,今夜请将我遗忘》（慕容雪村）､《诛仙》（萧鼎）等,与传统文学的精品相比,也不过尔尔｡从1958年的“全民皆诗人”,到当下“人人都是作家”,历史发生了惊人相似的一幕｡颇有讽刺意味的是,1958年没有产生一位真诗人,“网络文学”界也没成就一个真正的作家——即使红透全国的痞子蔡､李寻欢､宁财神等人,批评界仍以“网络写手”名之｡
“自由”是一把双刃剑,它既成就了网络文学,又是网络文学健康发展路上的绊脚石｡文学从来都是“戴着镣铐跳舞”,脱去镣铐,文学将不成为文学｡也不是人人都具有作家的素养｡从某种意义上说,如果人人都是作家,那么没有人会成为真正的作家,真正的作家也会被大量的伪作家淹没｡
不可否认,网络技术改变了文学,网络文学正在不断地侵蚀､消解学科的边界,拓展着文学新的生存空间｡网络文学是21世纪文学的裂变,是对传统文学的一种更新与重构､挑战与超越,但文学不是靠网络技术来实现的｡倘若网络文学只在“网络”技术上花样翻新,而不注重“文学”的审美机制和价值内涵,想在未来文坛称雄一方,恐怕只是一个自欺欺人的梦想?选正如王安忆所言:写作本身与写作工具并无太大关系｡不管写什么,怎么写,文学的本质以及作为一个作家的条件,始终是一样的｡网络的特殊性强调得多了,网络在文学意义上就走不远｡{11}网络文学的主体是网络写手,因此使网络文学健康发展的要义在于,提高网络写手的文学素养｡
①欧阳友权《网络文学的价值论思考（笔谈）》《求是学刊》2005年第l期,第94-97页｡
②董学文《网络文学论纲·序》[A],欧阳友权《网络文学论纲》[C],人民文学出版社,2003年4月版,第2页｡
③欧阳友权《网络文学前沿问题的学术清理》,《湖南师范大学社会科学学报》,2005年第3期,第96页｡
④葛红兵《文学概论通用教程》,上海大学出版,2002年5月版,第87页,第82页｡
⑤杜骏飞《从来就没有什么网络作家》,《广州日报》,2006年8月15日｡
⑥郭沫若《跨上火箭篇》,《郭沫若全集》文学篇第三卷,人民文学出版社,1983年10月版,第40页｡
⑦郭沫若《防治棉蚜歌》,《郭沫若全集》文学篇第三卷,人民文学出版社,1983年10月版,第317-319页｡
⑧贾芝､孙剑冰《颂歌》,中国青年出版社,1959年12月版,第177,179,180,197页｡
⑨欧阳友权《互联网上的文学风景》,《三峡大学学报》（人文社会科学版）,2001年第6期,第5页｡
{10}桑地《质疑网络文学》,《光明日报》,2000年4月6日｡
{11}胡殷红《网络文学活跃》,中国作家网(http：//www.chinawriter.com.cn/chengxu/Article-Print.asp?Artide ID=210)｡ 上一页 [1] [2]
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