p; 先来统计一下铅石印图书的出版成本。光绪六年(1880)三月八日，点石斋在《申报》登载“廉价石印家谱杂作等”广告，公布了石印书籍的各项费用：“今本斋另外新购一石印机器，可以代印各种书籍，价较从前加廉。今议定代印书籍等，以二百本为准，以每块石印连史纸半张起算，除重写抄写费不在其内，每百字洋二分半，每半张连史纸仅需洋一分，比如连史纸半张分四页，书内六十页，共石板十五块，印书二百本，共连史纸三千个半张，以每半张一分计，共洋三十元。如书内共三万字，除抄写价外，计洋七元五角，共书二百本，不连钉工，只须洋三十七元五角。倘自己刻木板，其费约四十五元，刷印及纸料尚不在内也。两相比较，实甚便宜，况石印之书比木板更觉可观乎。又如书页欲缩小加大，亦照半张连史纸核算。”
据此测算，一部三万字的图书，若石印出版二百本，不计底本抄写费及装订费，需洋37.5元，每万字的单册成本约为洋0.0625元；而木刻本的费用，每万字的单册成本为洋0.075元，若加上“刷印及纸料”价，则还要更高。光绪二年(1876)一月二十七日，申报馆在《申报》登载“代印书籍”广告，公布了该馆铅印书籍的成本，即一部四万字的图书，铅印出版五百部，需洋25元，每万字的单册成本为洋0.0125元。很显然，铅石印书籍的印刷成本要低于木板，反映到书价上，铅石印本的售价均低于木刻本。譬如光绪七年(1881)毗陵汇珍楼出版木活字印本《野叟曝言》小说，每部二十册，白纸者售价为七元五角，竹纸者售价为六元；光绪八年(1882)十二月，瀛海词人出版铅印本，每部十册，售价仅一元；光绪九年(1883)初，申报馆亦推出铅印本，每部二十册，售价亦为一元。再如光绪五年(1879)四月二十五日，《申报》登载“《绣像三国演义》”销售广告，称此书乃据常熟顾氏小石山房木刻原板，以白纸重刷而成，售价为二元；而光绪八年(1882)点石斋出版石印《三国演义全图》，新增图像二百四十幅，每部订为八本，以锦套分装两函，售价仅一元四角。两相比较，铅石印本小说的售价较之木刻本，无疑更具有市场竞争力。事实上，上文所举申报馆铅印本及点石斋石印本小说，均属晚清铅石印本小说中的佼佼者，其售价已经偏高，至光绪十六年(1890)之后，近代书局翻印通俗小说进入鼎盛期，由于竞争的加剧，铅石印本小说的开本、纸墨及抄写校对诸项，均较前粗劣，其售价亦随之继续降低，平均每册不到一角；有时为了应付恶性竞争，售价更是低得惊人，譬如光绪二十年(1894)，文宜书局为打压对手理文轩，曾将《大明奇侠前后传》小说八册的售价订为洋三角，每册竟不足四分，与木刻本的价格差距进一步拉大。
当然，铅石印刷术对于明清通俗小说的近代传播来说，不啻是一把双刃剑，既有积极的推动作用，也产生了相当严重的负面影响。尤其是光绪十六年(1890)之后，小说出版市场供求关系失去平衡，商业竞争加剧，出版环境恶化，种种弊端开始显现，并最终导致通俗小说翻印陷于无序失控状态。笔者将其中较具普遍性的弊端，概括为如下四个方面：
1.盗版及重复出版
翻印明清通俗小说基本上不存在作者版权问题，所谓“盗版”，是指侵犯书局的书底版权。一家规范的书局铅印或石印一部通俗小说，均须支付若干成本，其中底本费、校对费、纸墨费、刷印费及装订费等项，此乃两者共同的开支；此外，铅印尚有铅字排版人工费，石印则有底本重抄人工费、照相转写费等项。由于上述成本的支出，书局便拥有了该小说的书底版权。然而，为牟取更大的利润，部分书局企图减少或省去制作书底的成本，于是盗版生焉。就实际情况来看，以整书盗印及盗印图像两种形式最为多见。所谓“整书盗印”，主要出现于石印业，即把其他书局出版的铅石印本小说作为底本，直接照相缩印，譬如点石斋于光绪十四年(1888)石印《绘图东周列国志》，其书“图说精美，墨色显明，为海内君子所许，不胫而走”，至光绪十六年(1890)，“有射利之徒，见利忘义，即用原书照印，以图鱼目混珠”，为保护自己的利益，点石斋立即“将原底重校复印”，并“特于绣像赞语后，每加小印一方，以为区别”(16)，然而点石斋推出的“重校复印”本，不久又遭盗印，光绪二十年(1894)八月，点石斋再次将小说原底重印，并且加印了新的防伪标记：“兹点石复印，书面加‘光绪二十七年秋七月重印’，另盖‘双梧书屋鉴定’印章，末页盖‘原图原书，翻印雷殛火焚’一戳，如无此二章记，即系赝鼎，赐顾者请详察。”(17)所谓“盗印图像”，则专指盗印其他书局石印本小说中的绣像或插图，譬如上举点石斋石印本《绘图东周列国志》，就曾遭遇“铅板将原图石印混充”的情形；光绪十四年(1888)“邗江味潜斋”石印本《西游记》，二十幅绣像及二百幅插图，由著名画家吴友如及田子琳等人所绘，十分精美，此版本图像后亦被人盗印；光绪十九年(1893)焕文书局石印《绘图增批西游记》，书首二十幅绣像，即盗印味潜斋本，甚至连第二十幅“犼精”左下角“元和吴友如绘”的题署，亦未削去。
至于重复出版，乃指不同的书局在短时间内重复翻印同一部通俗小说，这种情况在通俗小说翻印的顶峰期，表现得尤为严重。某部通俗小说出版后稍有销路，立刻便有数家书局重复出版，文宜书局、理文轩、古香阁、十万卷楼等书局之间的竞争已臻白热化，它们在《申报》上登载了大量小说出版广告，诸如《听月楼全传》、《鼎盛万年清》、《彭公案》、《三公案》、《白圭志》、《绿牡丹全传》、《永庆升平传》、《欢喜冤家》等小说，被竞相重复出版，这不但造成了出版资源的巨大浪费，更进一步恶化了出版环境。光绪十六年(1890)九月六日，《申报》登载无名氏“为业之难”启事，云“斯业书者，石印以来货贱价微，而藏本印售则可获利，仆前有秘本数种，印售未久，外或翻板，或缩照，各局坊相继而起，未有规例，茫无究问”，很显然，盗版及重复出版，已经对整个出版业构成了极大危害。
2.改换书名，欺世取售
光绪二十二年(1896)二月二十九日，英华书局在《申报》登载“新出闲书《拍案惊奇记》”广告，云“石印畅行，新书叠出，大半此抄彼袭，更换名目”，可谓一针见血地指出了当时通俗小说翻印的一大弊端，即改换小说题目，欺世取售。该弊端的形成原因盖有两个：其一，通俗小说翻印趋于鼎盛，竞争日益加剧，文本资源颇有枯竭之虑；其二，盗版及重复出版十分严重，为制造新奇效果，取悦读者，书局遂出此下策，申城随即涌现出一批貌似稀见的通俗小说，各书局在《申报》登载的出版广告中，也纷纷打出“向无刊本”、“世所罕见”、“近时新书”、“近人新撰”、“近代名人所撰”等语，哗众取宠，以利销售。或许改名后的小说曾令读者耳目一新，销路颇畅，书局因此获得不小的经济利益，这使得当时的书局纷纷效仿，乐此不疲。譬如文宜书局曾将《争春园》改名《剑侠奇中奇》、将《常言道》改名《富翁醒世传》；理文轩曾将《锦香亭》改名《睢阳忠义录》、将《云中雁三闹太平庄全传》改名《大明奇侠传》；上海书局曾将《禅真逸史》改名《残梁外史》、将《桃花影》改名《牡丹奇缘》；古香阁曾将《玉娇梨》改名《三才子双美奇缘》；龙威阁将《飞跎全传》改名《绣像三教三蛮扬州佳话》；十万卷楼将《水石缘》改名《奇缘赛桃源》等等，如此甚多，不赘举。
更有甚者，书局不仅改换小说书名，还增入序跋或篡改回目以作策应，增强欺骗性。譬如光绪二十二年(1896)，古香阁将《驻春园小史》改名《第十才子绿云缘》石印出版，书首增入光绪二十年(1894)半耕主人“第十才子书序”，声称“《绿云缘》一书，传世已久，因未剞劂，故人多罕见。兹吾党欲公同好，特为梓行，嘱余评点，细为批阅”云云，假造出新书初版的情形；再如南京图书馆所藏光绪年间石印本《花田金玉缘》，未标书局名称，或由文宜书局于光绪二十年(1894)所印，此书实即《图画缘小传》，该书局改名后，增入“临湖浪迹子”序言，假托“友由粤携来《花田金玉缘》一书，问序于余”云云，复将原小说全部十六回回目重新改写，如此一来，读者倘若不熟悉《图画缘》小说的人物与情节，便很难加以识别，迄今仍有人将《花田金玉缘》误作稀见小说(18)。
3.篡改序跋题署
序跋是明清通俗小说的重要组成部分，其内容每多涉及小说作者生平、题材本事、创作过程及刊印细节等项，是研读小说文本的珍贵资料。然令人遗憾的是，近代书局翻印通俗小说时，为节省成本，应付激烈的竞争，却多有撤去原书序跋的惯例，甚至玩弄篡改原书序跋以冒充新出之书的伎俩。譬如《增像全图三国演义》，扉二牌记题为“广陵味潜斋藏本上海鸿文书局石印”，前有《重刊三国志演义序》，署“光绪十四年孟夏句吴飞云馆主书”，粗看之下，似乎该序是专门为此次出版新撰，然经笔者仔细比对，其文字与咸丰三年(1853)常熟顾氏小石山房刊本《三国志演义》之《重刊三国志演义序》完全相同，该序的署名原题“咸丰三年孟夏句吴清溪居士书”，味潜斋与鸿文书局在翻印时作了篡改。最具讽刺意味的，要数《增评补像全图金玉缘》，此书由同文书局于光绪十年(1884)首次石印，光绪十五年(1889)重印，重印本书前有“华阳仙裔”《重刊金玉缘序》，时间署“光绪十四年小阳月望日”，此重印本后屡遭盗版，光绪三十二年(1906)上海桐荫轩翻印，书名题“足本全图红楼梦”，首有“华阳仙裔”之序，时间改题为“光绪三十二年九月”；至光绪三十四年(1908)求不负斋再次翻印，书名题“增评全图足本金玉缘”，前亦有“华阳仙裔”之序，时间却已改为“光绪三十四年九月”，很显然，“华阳仙裔”的序言，已经成了一张现成的标签，可以按照翻印者的需要，随意改动粘贴。上述例证表明，明清通俗小说之近代铅石印本中的序跋，有相当部分存在抄袭或篡改的情形，研究者在使用这些文献时，应当十分谨慎。
4.缩印过小，纸墨粗劣
缩印本是石印的技术优势所在，然物极必反，它也给出版业带来了严重的后遗症，即字迹过小，伤人目力，尤其是盗版石印的小说，其文字更细如蝇头，模糊漫漶，几乎难以识读。此外，盗版缩印及降低成本等因素，又导致光绪十六年(1890)以后铅石印本（尤其是石印本）小说的开本尺寸，日渐窄小，与光绪中前期点石斋、同文书局、广百宋斋等书局所印之书相比，其缩减幅度高达40%-60%。笔者抽样测量了三十种铅石印本小说的尺寸，光绪十六年(1890)之前，开本多为宽12-13厘米，高19-20厘米；之后则缩减至宽7-9厘米，高12-15厘米，诸如文宜书局石印本《绘图英雄侠义风月传》(1892)、晋记书庄石印本《鬼话连篇录》(1894)及古香阁石印本《绘图第十才子绿云缘》(1896)等书，均可置于掌心把玩，每字大小仅2毫米见方。如此微型的版本，原多用于出版科举挟带之书；但移至通俗小说，显然无法令人满意。因此，至光绪二十五年(1899)，所谓“大板石印”本小说，重又成为图书市场的新宠(19)。
铅石印本通俗小说的图书质量，与其所用纸墨的优劣，也有重要关系。就笔者所见，近代书局用于翻印通俗小说的纸张，以机制连史纸及有光纸居多，其纸色偏黄，质地薄脆，容易碎裂，保存至今的铅石印本通俗小说，翻阅之时往往碎纸翩飞，每每令人不忍卒读；而铅石印刷的油墨，与传统木板印刷的油墨不同，基本上依靠进口，故价格不菲，书局为降低成本，辄往墨中掺杂火油，其印出之书，稍延时日便油渍渗透，书页变黄。不难想象，倘若一部通俗小说的版本，其开本窄小，纸质薄脆，字若蝇头，墨色模糊，油渍渗透；其书名又经书贾改题，上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
