《闺艳秦声》，并又各自稍作修改的情况下，才会出现各与《闺艳秦声》有同有异的现象。再看第三类《琴瑟乐》三本与《闺艳秦声》均异的情况，据粗略统计，约有117处，今择以下20例，略作说明（各本用一字简称）:
（1）闺:奴今十八正青年。
庆:奴今十八正妙年。
蒲:奴家十八正青春。
田:奴家十八正青春。
案:庆本与蒲、田二本分别将闺本的“青年”改易了一字，成“妙年”或“青春”，自以为更有文采，然正暴露了从“青年”而来的痕迹，而改成“青春”失了韵，将“今”改成“家”，也削弱了时间感。
（2）闺:仔巴到黑天。
庆:仔把到黑天。
蒲:仔盼到黑天。
田:仔盼到黑天。
案:“仔”，这里是“只”的意思;“巴”，即巴望、盼望，“仔巴”存俚曲朴质之味。蒲、田二本将“巴”均改成了“盼”，失却了原味;而庆本改成了“把”，更不知何意。
（3）闺:养到十八不招亲。
庆:养着十八不招亲。
蒲:养着俺十八不抬亲。
田:看了俺十八不招亲。
案:将“养到”改成“养着”就不通，蒲本加了个“俺”字，却把“招”字误成了“抬”，田本“看了俺”虽通，却也不如“养到”简洁明了。
（4）闺:喜的我仔没是处。
庆:喜的我只管没处。
蒲:喜的我仔没了法。
田:喜的我仔没了法。
案:“没是处”，即不知如何是好。此句上文是:“搭上嫂子合俺顽，说他生的全不丑。”当女孩子知道未婚夫“生的全不丑”时，就高兴得不知如何是好。今《琴瑟乐》三本改窜得全然不通。
（5）闺:看不上那执张势。
庆:看不上那下贱势。
蒲:看不上那种浪张势。
田:看不上那种浪张势。
案:“执张”一词在此曲中并不只出现一次，如下言“骂声执张小奴才”，庆本也没有改，而这里却改成了“下贱”，此与蒲、田二本改成“浪张”一样，都不切。
（6）闺:宝钗 （《大公报》本“钗”作“钏”） 金花。
庆:宝铜金花。
蒲:宝镜金花。
田:宝镜金花。
案:行聘之礼，“宝钗金花”，均为饰物，《琴瑟乐》三本改得不伦不类。
（7）闺:改眉绞脸用功夫。
庆:改头绞脸用功夫。
蒲:改头绞眉用功夫。
田:改头绞脸用功夫。
案:改画眉毛，用线绞去脸上汗毛，乃是化妆美容。“改头”、“绞眉”，意均不明。
（8）闺:今晚是他亲手除。
庆:今晚是我亲手去除。
蒲:今夜是我亲手除。
田:今夜是我亲手除。
案:《琴瑟乐》三本将“他”改成“我”，皆错。此句上下文是:“少戴钗梳，今晚是他亲手除，怕他心里忙，手儿里全不顾。”很清楚，晚上将为她摘去钗梳的是她新婚的丈夫，而不是她自己。她怕他心慌意乱，就少戴一些钗梳。
（9）闺:想起这事来，有些真淘气。
庆:想起这来，有些真淘气。
蒲:想是事来，有些真讨气。
田:想是这事来，有些真讨气。
案:《琴瑟乐》三本，或漏抄，或误抄，故皆不通。
（10）闺:吃了交杯酒一盏。
庆:吃了交心杯一盏。
蒲:吃了交心酒一盏。
田:吃了交心酒一盏。
案:婚礼时，“共坐罗帏，安排热酒递交杯。……那人合我脸对脸，吃了交杯酒一盏”。这“交杯酒”是很明确的，改成“交心杯”或“交心酒”，莫名其妙。
（11）闺:就是喂不饱的个馋痨狗。
庆:就如那喂不饱的馋老狗。
蒲:就是喂不饱的个馋牢狗。
田:就是喂不饱的个馋牢狗。
案:“馋痨”，本是一个词汇，形容馋得像有难治的痨病一样。今改成“馋老”或“馋牢”，均不确。
（12）闺:央及他歇歇再不肯 （《大公报》本“肯”作“依”） 。
庆:央告他歇歇再不依。
蒲:央给他歇歇再不肯。
田:央给他歇歇再不肯。
案:“央及他”，即恳求他。“央告”、“央给”，意均不明。
（13）闺:荡心鸡蛋补心虚。
庆:汤心下的鸡蛋补心虚。
蒲:汤心鸡心补心虚。
田:汤心鸡心补心虚。
案:“荡”，一般用同音字“溏”，“溏心鸡蛋”，也称“溏黄鸡蛋”，即蛋黄还呈流动状，并未被烧得完全凝固者。据此意，用具有流动之意的“荡”字也可。今《琴瑟乐》三本改窜得全然不通。
（14）闺:他说你姑娘。
庆:他说您姑娘。
蒲:他说你恁姑。
田:他说你恁姑娘。
案:嫂子对自己姑娘当然称“你”而不会称“您”。下文“低低叫你姑娘”，三本也都改成了“您姑娘”，均不确。至于“你恁姑”、“你恁姑娘”，也很费解。
（15）闺:谁像 （《大公报》本“像”作“照”） 你生的像个狐狸。
庆:谁照你生的像个狐狸。
蒲:谁照你生的像个小狐狸。
田:谁照你生的像个小狐狸。
案:闺本连用两个“像”字或许不美，但是通的;而《琴瑟乐》三本均从排错的《大公报》本而来，就不通了。
（16）闺:没精打采的强扎挣。
庆:没精答来的强扎挣。
蒲:没精答采的强扎挣。
田:没精答采的强扎挣。
案:“没精打采”变成“没精答来”或“没精答采”，其误显然。
（17）闺:那人见了欢喜煞。
庆:那人见了险些欢喜煞。
蒲:那人见了险些喜欢煞。
田:那人见了险些喜欢煞。
案:《琴瑟乐》三本加“险些”两字，纯属蛇足。
（19）闺:都是些精明 （《大公报》本“明”作“胡”） 话。
庆:都是些精胡话。
蒲:都精是些胡话。
田:都精是些胡话。
案:庆本“精胡话”从《大公报》本而来，与本曲开头所言“信口胡诌”相呼应，当不错，姚灵犀觉得费解而在《未刻珍本丛传》中校成“精明话”。蒲、田二本从《大公报》本而来，也觉得“精胡话”费解，就妄改成“精是些胡话”。但“精是些”之“精”当为“尽”，之所以用了“精”字，明显是受了闺本原文的影响。
（20）闺:聊且解愁怀。
庆:且即解愁怀。
蒲:即且解愁怀。
田:即愁解且怀。
案:《琴瑟乐》三本之误，一望即知。
根据以上例证，不难得出这样的结论:目前所见的所谓蒲松龄的《琴瑟乐》，乃是改篡西山樵子《闺艳秦声》而成的伪品。
二 《闺艳秦声》的作者及创作时间
《大公报》本与《未刻珍品丛传》本的《闺艳秦声》均署“古高阳西山樵子谱”、“齐长城外饼伧氏评”。这两人的生平情况，在姚灵犀《未刻珍品丛传》的《弁言》中已说“作者姓氏里居皆不著，几于湮没而无闻”，今当更难考证。然《闺艳秦声》原序有云:“闲居无聊，常思借题抒怀，苦无好手，阿蒙兴之所触，偶为秦声，以诙谐之词，写幽艳之意。”明确提到了作者为“阿蒙”。又有“坚誓狮子座下人”作的《闺艳秦声卷尾》说:“老僧不能绮语，是天生根器，今为单居士痛下一拶。”可知作者本姓单。其他就不得而知了。
关于此曲的创作年代，并非是“康熙乙亥年”。《闺艳秦声自序》云:
客夏，阴雨匝旬，径绝屐齿，日抱膝败壁中，郁闷欲死，偶忆儿时所记，有艳情《两头忙》一册，遣意摛词，颇有可观，微嫌其调不谐时，句多杂凑，儿女情事，未能描写尽致，遂捉笔补成，变古意作新兹，用以破除烦愁，消磨永日。计旧词止廿余阕，补者十之五，插白则皆新增者。
这段话，交代了他创作此曲的动机及过程。“客夏”，乃是去年夏天。然《大公报》在排印时可能是工人不解其意，或一时疏忽，将“客”字误排成了“亥”。“亥”字又恰是干支中的一字，于是就给人以一个充分想象的余地，认为前面必定漏了一字。如郭长海先生在《〈琴瑟乐〉作者与源流考证》中全文引录此序时，就在“亥”字前自加了一个空格号。接着就说: 值得注意的是，《自序》中，“□亥夏”所缺的一字，按之庆应大学本与《大公报》最为相近的关系，庆应大学本后有“康熙乙亥抄”的字样，那么，这个缺字，也就是“乙”字。“乙亥夏”，即康熙三十四年，公元一六九五年。
其实，郭先生的思维正好与庆大本作伪者的思维是一样的，即读了《大公报》本的《自序》后，没有想到这个“亥”字是错字，而只想到仅一个“亥”字不通，前面必有漏字。于是联系到蒲松龄的生平情况，必认为前加一个“乙”字最为合适，这样就有了一个“康熙乙亥年”的说法，庆大本的作伪者也就据此在所谓高念东的跋上署下了“时康熙岁次乙亥清明中浣”，蒙蔽了世人。
那么，为什么一定是《大公报》本有错，而不是《未刻珍品丛传》本有误呢?这是因为《大公报》急于应付每日版面，错误较多，如其《原序》第二句“而频看同伴着嫁衣裳”中的“频看”排成了“频着”;后“真世间难为情事”句多了一个“为”字，成“真为世间难为情事”;“而复谈朱说郊”句少了“朱”两字，且将“郊”误成“部”，“《周南》王化之首”又少了“王化”两字;“尼山”排成“尼父”;诸如此类，短短一篇序中，错误竟有如此之多，可见此本的可靠程度较差。而相反，明署经姚灵犀“编校印行”、“翻印虽远必究”的《未刻珍品丛传》本较为严肃，同一序言，不但以上的错误均不见存在，而且在缺字前明确用“□”标出，如“□我以求”句即如此，在“而复谈朱说郊”句的“说”字下加了小字注:“原本疑有讹夺。”可见，《未刻珍品丛传》本是经过姚氏精校过的，当然比较可信。再则，不论是《大公报》本的“亥”字前，还是《未刻珍品丛传》本的“客”字前，均未排有空格号，说明本没有脱字，加“乙”完全是后人的想当然。既然《大公报》本不可靠，“亥”字是“客”字之误，那么，“乙亥”之说也是子虚乌有，更谈不上此曲出于康熙的“乙亥”年了。
去掉了“乙亥”年的障碍，我们再从《闺艳秦声自序》提到的《两头忙》谈起，来考论《闺艳秦声》的创作年代。
《两头忙》曲目前可见于《时尚南北雅调万花小曲》。在《万花小曲》的目录中题为《两头忙·恨媒人》，而在正文中则题为《两头忙·闺女思嫁》。检其内容，也是写女子思春、结婚的全过程，与《闺艳秦声》略同，有些句子也相同或相近。如开头一段，《两头忙》是:
艳阳天，艳阳天，桃花似锦柳如烟。见画梁双双燕。 女孩儿泪涟，女孩儿泪涟，奴家十八正青年，恨爹娘不与奴成姻眷。
《闺艳秦声》则改为:
艳阳天，艳阳天，桃花似火柳如烟。又早画梁间，对对飞春燕。 女儿泪涟，女孩泪涟，奴今十八正青年，空对好春光，谁与奴作伴?
全曲除开头一首《西江月》，最后一曲《清江引》之外，《两头忙》共26阕，正合《闺艳秦声自序》所说的“计旧词止廿余阙”。假如再“补者十之五，插白则皆新增”，也就与《闺艳秦声》的规模相合。又，郑振铎先生曾言，他“曾得到单刊本的《艳阳天》，为陕西所刊”，其内容与《两头忙》“完全相同”12，所以《两头忙》当为陕西调，也
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