为什么杜甫会写出来这样凶恶和鲜血淋漓的诗句？所以我说要读杜甫的诗，必须了解他这个人才行。我刚才说杜甫写过三篇大礼赋，那是在玄宗的天宝十年。然后皇帝就在集贤院的中书堂召试文章，之后就让他等着，这一等就等了三年没有消息。于是杜甫就又献了一篇《雕赋》。雕也是老鹰的一种。杜甫为什么要献这篇《雕赋》？他说雕是代表一种正直不屈的、有勇武的精神的人，他说作为一个谏臣就应该如此。谏臣所抨击的就是朝廷里的那些小人，所以要“何当击凡鸟，毛血洒平芜”，这是谏臣之喻，朝廷的谏臣应该有这种不屈服的战斗作风。因此，在《杜诗详注》中仇兆鳌就赞美说，杜甫“每咏一物，必以全副精神入之，故老笔苍劲中，时见灵气飞舞”[5](p19)。杜甫不管是咏什么，都把全部的精神和心灵感情投注进去，所以他写得那么老练，那么有力气，而且中间还有灵气飞舞，写得与众不同。

    讲完了杜甫的《房兵曹胡马》和《画鹰》，这两首咏物的诗都是有象喻性的。杜甫也写现实的情事，在现实的情事之中如何看杜甫的象喻性？下面我们再讲他的一首《同诸公登慈恩寺塔》。“诸公”，是杜甫一些朋友。“慈恩寺塔”就是西安市的大雁塔，据说是唐高宗为纪念他的母亲而建造，所以取名“慈恩”。这首诗有一个原注说“时高适、薛据先有作”。其实，当时登塔而且写过诗的除了高适、薛据，还有岑参和储光羲。岑参的“参”字，有不同的读音。由于孔子的学生曾参的“参”读作“深”，所以西方很多人在翻译的时候都把岑参的“参”也拼成“深”的读音。可是根据考证，这个字不应该读作“深”而应该读作“餐”。因为岑参曾写文章说他的祖先有很多人都参与公卿之位，他们家里希望他也能够参与公卿之位，所以取名岑参。这是我们顺便提到的。岑参、高适都是唐代有名的诗人，他们每个人都写了登塔的诗，所以你就要比较了。同样写山，王维写什么样的山，杜甫写什么样的山，更妙的是陶渊明写什么样的山。陶渊明说，“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言”（《饮酒》），于是后来辛弃疾就写了一首《水调歌头》的词说，“岁岁有黄菊，千载一东篱。悠然政须两字，长笑退之诗”。唐朝的韩愈韩退之写了一首《南山》，共两百多句，押的是上声“有”韵，用的都是稀奇古怪的字，全诗都在描写都在堆砌。可人家陶渊明也是写南山却根本就没有那一大片的描写，人家就是抓住了“悠然”两个字，“采菊东篱下，悠然见南山”，写得多么好！每一年都有黄菊花开，但千载之中把黄菊和南山写得如此悠然的，不是只有一个陶渊明吗？陶渊明的诗真的是好，你看他写春天：“山涤余霭，宇暖微霄。有风自南，翼彼新苗。”（《时运》）那种生命，那种自然，不像杜甫这样逞气使力，而自有一种精神上非常高妙的境界。所以这诗人与诗人之间真的是大不相同的。那我们现在说的是杜甫的诗，我们说他在写实之中有“象喻”的意思。就是说他的诗不像那“鱼跃练川抛玉尺”只写耳目的知觉，他的诗里边有他的志意和理念，是他整个儿的人格、心灵的涌现，因此就有了那更高一层的“象喻”的性质。《杜诗详注》在这首诗的后边引了清朝钱谦益的评论说：“同时诸公登塔，各有题咏。薛据诗已失传；岑、储两作，风秀熨贴，不愧名家；高达夫出之简净，品格亦自清坚。少陵则格法严整，气象峥嵘，音节悲壮，而俯仰高深之景，盱衡今古之识，感慨身世之怀，莫不曲尽篇中，真足压倒群贤，雄视千古矣。”[5](p106) 其实就登慈恩寺塔而言，岑参的诗写得也是不错的，比如他的开头是：“塔势如涌出，孤高耸天宫。登临出世界，磴道盘虚空。突兀压神州、峥嵘如鬼工。四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。”（《与高适、薛据登慈恩寺浮图》）他说这慈恩寺塔从平地涌出来，孤立直耸，好像一直插入了天宫，登上慈恩寺塔向下观望，就像是在尘世之外临望尘世；循着塔的阶梯一层一层向上走，觉得似乎走在虚空之中。他说这座高塔压在大地上，那种峥嵘的样子简直是鬼斧神工，人怎么有力量造出这样的塔来！这塔四面的四角，好像把太阳都可以阻止住；这塔七层的塔顶已经接近了天空的苍穹。我们在地面上要仰视那高飞的鸟，可是到了慈恩寺塔上一看，那些高飞的鸟都在你脚底下。我们低下头来，就可以听见高空中大风的声音。总而言之，岑参这首诗写得也很有气象，但他通篇所写的，只不过是夸说这塔的高大神奇而已。那么杜甫和他有什么不同呢？我们现在就看杜甫这首诗：

    高标跨苍穹，烈风无时休。自非旷士怀，登兹翻百忧。方知象教力，足可追冥搜。仰穿龙蛇窟，始出枝撑幽。七星在北户，河汉声西流。羲和鞭白日，少昊行清秋。秦山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辨皇州。回首叫尧舜，苍梧云正愁。惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。黄鹄去不息，哀鸣何所投。君看随阳雁，各有稻粱谋。 

上一页  [1] [2] [3] [4]