事。奇特的是，这些住户们的故事并不是集中叙述出来的，而是打乱了分散在全书各处。读者只有像玩拼图游戏似的把相关内容拼接起来，以组合成某种空间“图式”，才能发现小说的妙处。然而，佩雷克似乎并不重视读者的作用，他只看重自己的安排。正如该书“前言”所说：“拼图游戏不是一个单人玩的游戏：拼图者的每一个手势，制作者在他之前就已经完成过；拼图者拿取和重取，检查、抚摸的每一块拼图版块，他试验的每一种组合，每一次探索，每一次灵感，每一个希望，每一次失望，这一切都是由制作者决定、设计和研究出来的。”[19](P14) 我们认为，“制作者”（作者）的创造性当然应该被尊重，可“拼图者”（读者）的创造性也不应被忽视；只有两者智慧的创造性结合，才是真正的拼图游戏之“道”。
结束语
从上面的分析不难看出，构成现代小说空间形式的要件正是时间，或者说时间系列。当然，这里所说的空间并不是日常生活经验中具体的物件或场所那样的空间，而是一种抽象空间、知觉空间、“虚幻空间”（苏珊·朗格语）。只有在完全弄清楚了小说的时间线索，并对整部小说的结构有了整体的把握之后，这种“空间”才能在读者的意识中呈现出来。是的，小说既是空间结构也是时间结构，不管我们如何强调小说的空间形式，“时间顺序是不能废除的，否则就会把应该发生的一切事情搞得一团糟”[20](P234)。像《嫉妒》这样“没有任何时间坐标，只有空间坐标”[18](P36) 的所谓“新小说”，作为一种探索固然值得提倡，但它们毕竟不是小说的主流，也不可能成为超一流的伟大小说。总之，我们认为：小说的空间形式必须建立在时间逻辑的基础上，这样才能建立起叙事的秩序；只有“时间性”与“空间性”的创造性结合，才是写出伟大小说的条件，才是未来小说发展的康庄大道。
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