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戏剧对义和团运动的影响 |
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时间：2009-8-8 16:47:27 来源：不详
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三，湖北第四，其余各省则不足道。）据解放后的资料统计，仅分布在山东省各地的戏剧剧种就有34种之多，相比较而言，鲁西地区较山东其他地区剧种又更为繁多，而这里正是义和团运动的最初发源地。（注：《中国地方戏剧集成》《山东省卷》，中国戏剧出版社，1960年，第2页。）戏剧，通过自身无比的魅力把广大民众吸引到他的周围，又悄然把巨大的影响力施加到人们身上，更何况有些义和团的领导人本身就是经常登台演剧者。（注：如京城义和团首领韩八，“喜登场演剧”，见佐原笃介、沤隐：《拳事杂记》，《义和团》第1册，第238页。）
戏剧可以说是近代以前我国人民最主要的娱乐方式。它语言朴实，通俗易懂，且贴近生活，因而具有巨大的吸引力。尤其是对广大普通民众来说，由于常年累月的辛勤劳作，平时少有闲暇，也没有什么休闲娱乐的方式，因而只要有看戏的机会，他们总是会欣喜若狂、心驰神往。因此，美国传教士明恩溥曾说：“戏剧可以说是中国独一无二的公共娱乐；戏剧之于中国人，好比运动之于英国人，或斗牛之于西班牙人。”（注：潘光旦：《中国伶人血缘之研究》，第13页，见《中国近代史资料丛刊》三编第一辑，1934年。）可以说在中国大地上，不论是大中小城镇，还是偏僻的乡村，几乎是只要有人居住的地方，就会有戏剧的演出。除演出地域范围极其广阔外，就戏剧上演的场合来说，也是多多，迎神赛会要唱戏，丧葬聚饮要唱戏，祭祀祖先要唱戏，节日喜庆要唱戏。总之，不论是喜是忧，都会有戏剧的演出。
戏剧的素材多种多样，但比较说来，中国传统戏剧的素材主要有三大类：一是历史题材，二是神仙鬼怪，三是才子佳人。相比较而言，三者之中更容易让人们津津乐道的是历史题材与神仙鬼怪，而这正是为什么义和团所请的神主主要是历史人物或神仙鬼怪的原因。可以说，中国历史上的重大事件、重要人物，很少没有不被戏剧所采取的。在所有的历史题材中，三国故事又占有极大的比重。三国历史上的重大历史事件，如黄巾起义、赤壁之战等都被搬上了戏剧舞台；这段时间内政治斗争和军事斗争中的风云人物也都一个个登上戏剧舞台，尤其是那红脸的关羽，粗爽的张飞，浑身是胆的赵云，足智多谋的诸葛亮，武艺高超的马超等人更是为广大人民群众所熟悉与喜爱。除三国外，有关水泊梁山、杨家将等等为题材的戏剧，或通过舞台，或通过说书人之口，也频频在舞台上上演。而就义和团运动首先爆发的鲁西地区而言，流行的戏剧剧种的内容更都以历史题材的武戏为主，艺术表现风格上粗犷、豪迈。如山东梆子，内容大多是反抗强暴势力、勇于斗争的武戏题材，最著名的是“四大征”，即《穆桂英征东》、《秦英征西》、《姚刚征南》、《雷振海征北》。（注：见李赵璧、纪根垠主编：《山东地方戏曲剧种史料汇编》，山东人民出版社，1983年。）除历史题材外，神仙鬼怪也是中国戏剧的重要素材来源之一。在这其中，又以两部传统神怪小说《西游记》与《封神榜》最为重要。
在戏剧这种分外流行的情况下，其必然会对身处其中的广大民众产生深刻的影响。首先，一般人都会唱上几句，如齐如山(河北高阳人)在其回忆录中曾说：“吾乡有两句话说，有几个村子，狗叫唤都有高腔味儿。”（注：《齐如山回忆录》，宝文堂书店出版社，1989年，第83页。）其次，戏剧可起到教育的功能，传播普及历史知识。普通劳苦大众由于没有多少受教育的机会，因而也就对历史知之甚少，而他们正可以通过戏剧舞台演出来弥补这方面的不足。这一点，正如鲁迅先生曾在《马上支日记》中说过的：“我们国民的学问，大多数却实在靠着小说，甚至于还靠着从小说编出来的戏文。虽是崇奉关岳的大人先生们，倘问他们心目中这两位‘武圣”的仪表，怕总不免是细着眼睛的红脸大汉和五绺长须的白面书生，或者还穿着绣金的缎甲，脊梁上还插着四张尖角旗。”（注：鲁迅：《华盖集续编》，人民文学出版社，1973年，第124页。）第三，也许是最重要的一点，戏剧会对人的行为、语言、生活方式、甚至思想意识产生深刻影响。长期熏陶的结果，使广大普通民众头脑中储存了丰富的戏剧因子。人们在待人接物、言谈交际时，往往在不经意间去模仿戏剧舞台上演员的话语、行为动作。此外，戏剧舞台上那些英雄人物的忠肝义胆、英勇无畏及高强本领，也都能给观众留下深刻印象，并进而使他们在内心深处产生深厚的崇拜之情。正如麦高温所言：“(历史剧)不仅能够教育那些对历史大事件一无所知的人们，又能够保持一种让世人对那些在历史上举足轻重的民族英雄崇敬有加的社会风气。”（注：麦高温：《中国人生活的明与暗》，朱涛、倪静译，时事出版社，1998年，第222页。）而对于那些神灵，他们超人的本领则更是为广大人民所羡慕。
因而，处于这种社会背景之下，义和团运动会在许多方面受到戏剧的影响就不足为怪了。正如民初人罗惇曧所言：“北人思想，多源于戏剧，北剧最重神权，每日必演一剧，《封神传》、《西游记》，为最有力者也。故拳匪神坛，所奉梨山圣母、孙悟空等，皆剧汇总常见者。愚民迷信神拳，演此劫运，盖酝酿百年以来矣。”（注：罗惇曧：《庚子国变记》，上海书店，1982年，第14页。）
三
戏剧对义和团运动产生了深刻的影响，之所以会如此，就是因为它可以营造出一种浓厚的社会氛围，从而为人们各方面的行为提供一种“叙述背景”（注：周锡瑞：《义和团运动的起源》，第378页。）。这种“背景”，可以在很多人的头脑中产生“集体无意识”。也许你并没有意识到这种影响力量的存在，但却总会在不知不觉中去按照本已形成的模式去进行。即使有时通过法令的力量去禁止某种风气的蔓延，但你还是要在不知不觉中去遵循这种风气。就如同在太平天国起义中，虽然“天朝”通过了诸多法令禁止戏剧、迎神赛会的举行，但他们却还是在服饰或诸多仪式上不自觉中去模仿戏剧或迎神赛会。（注：张伟然：《太平天国仪服文化及其与戏剧赛会的关系》，《复旦学报》(社科版)，1996年第3期。）
在义和团运动的起源过程中，作为华北民间文化重要组成部分的戏剧提供了这种叙述背景。通过戏剧的形式，历史上的英雄人物或神通广大的神灵被人们所熟悉。通过降神附体仪式，一个被广大华北人民所熟悉的传统，普通人也可以拥有这些伟大人物的力量。当拳民被某个神附体后，他们所表现出来的行为就与他们在戏台上所看到的人物的行为是一样的，如各个拳手总是使用其附体神仙所使用的武器，受猪八戒附体的人甚至会用自己的鼻子拱来拱去。（注：转引自周锡瑞：《义和团运动的起源》，第258页。）通过降神附体并模仿这些神灵的行为，义和团员认为自己也就获得了神力。
当义和团员举着大旗，身着彩服，走在大街上时，就如同在上演一出大戏。观众在看到这种景象时也会如同看戏时那样表现出一种热闹兴奋的场景。这种场景，必然会创造出一种效应，在此我们借用爱德华·汤普森的说法，即产生一种“戏台效应”（注：爱德华·汤普森：《贵族与平民》，见《共有的习惯》，沈汉、王加丰译，上海人民出版社，2002年。当然，在汤普森先生那里“戏台效应”一词主要是指显示一种贵族对平民的象征性“霸权”。）。年轻人往往对这种热闹场面最感兴趣，所以义和团的参加者主要是年轻人也就不足为奇了。即使他们不相信真有所谓刀枪不入之说，单是这种热闹的场面就足以把他们拉入义和团的阵营中去了。或许，一开始，他们只是因为热闹而加入到义和团中，“在诸儿辈，不过一时嬉戏，争奇斗捷，力欲见好，社首呼之东则东，呼之西则西，浑浑噩噩，一无所知”（注：柳堂：《宰惠纪略》，《义和团》第1册，第401页。）。但是，按照古斯塔夫·勒庞的观点，一旦一个个体加入到某个群体中，个人的“个性”就会被压制，他就会情愿让群体的精神代替自己的精神，而在那种群情激昂气氛中的个人，又会很容易在自己的头脑中产生一种强烈的人多势众的感觉。（注：见古斯塔夫·勒庞：《乌合之众》，冯克利译，中央编译出版社，2004年。）因而，在这种情形下，即使一个懦弱之人，也会突然觉着自己变得强大起来，从而觉得没有什么可以畏惧，“由是肆无忌惮”。
中国并非一个严格意义上的宗教国家，因此严肃的宗教与并不严肃的戏剧完全可以结合起来。一方面，戏剧中充满了被神化的历史人物；另一方面，戏剧又为集体性宗教活动提供了一个重要的机会。在中国许多地方，迎神赛会活动十分普遍，这通常在庙神的生日那天举行，在此过程中戏剧演出又是必不可少的环节，事实上许多人只是为了看戏才来参加庙会的。届时神像被人们从庙宇中抬出，与村社的人们一起欣赏戏剧。于是，宗教如此重要的功能采取了戏剧的形式，所以宗教形式便从严格限定的宗教行为转变为“社会剧”的形式。这种形式十分灵活，具有“革新潜力甚或是革命性”。演员通过表演给观众带来欢乐，他比那些专门的宗教司仪拥有更多的“个性和创造性自由”。当义和团把其宗教形式采取戏剧表演时，也就同时获得了这种“创造性潜力”。在此过程中，“旧思想、旧神仙和旧价值全被赋予了激进的新潜力”，于是，“为建立一个没有基督徒和西方传教士的自由世界，义和团将世界作为舞台，上演了一出他们自己创造的社会活剧”（注：周锡瑞：《义和团运动的起源》，第379页。）。
在戏剧提供的这种“叙述背景”下，义和团运动在初期获得了飞速的发展。但是，利用戏剧舞台上的所谓神灵以增强自身战斗力的方式是不理性的，而是一种封建蒙昧主义的表现。（注：王致中：《封建蒙昧主义与义和团运动》，见义和团运动研究会编：《义和团运动史论文选》，中华书局，1984年。）一开始，人们踊跃加入义和团，义和团运动迅速发展，也确实有一些人真的相信义和团所谓的“刀枪不入”，即使面临死亡威胁也不退缩。山东东昌知府擒获一义和团员，问他是否真有刀枪不入之事，他回答有，进而知府又问他能否当面一试，他仍说可以，结果被砍了头。（注：佐原笃介、沤隐：《拳事杂记》，《义和团》第1册，第241页。）但是，随着运动的发展，尤其是真的去面对西方国家的枪炮时，义和团的劣势便显现出来，大量的义和团民死在枪口之下。为维持人心，他们编造了种种借口来搪塞：“团每战必败，或问故？团曰：每战辄见洋人队中，有赤身妇人立于阵前，致法术为其所破。”（注：佚名：《天津一月记》，《义和团》第2册，第153页。）或曰已死之团众“爱财，曾抢藏人物，故致死”（注：袁昶：《乱中日记残稿》，《义和团》第1册，第346页。）。到了后来，有些义和团团员更是有意避战，“裕(禄)日促张(德成)出督战，张皆以时未至辞。强之，不得已，始一行，然亦惟率众出东门，绕北门入，极不敢越城东南一步也”（注：汤殿三：《天津拳祸遗闻》，《义和团》第2册，第69页。）。此种情形下，久而久之，义和团必然失去民心，许多人也就纷纷退团。“皂头(曾充大师兄)唯唯旁立，自言团已散。因问之，曰：‘初练，百人往攻西什库教堂，一次而伤四十余人。嗣后，乃知不易。’”（注：高枬：《高枬日记》，中华书局，1978年，第166页。）于是，义和团初起时如烈火燎原，散时又如冰消瓦解，就不难理解了。
总之，戏剧为义和团运动产生了多方面的影响。首先，使义和团团员在服饰、神主、话语、行为上处处显示出戏剧的痕迹。其次，起到了舆论宣传的作用，使义和团运动为广大普通民众所接受奠定了良好的社会基础，在一定程度上促进了义和团运动的迅速发展，这充分显示出一个地区社会风俗文化的巨大影响力。当然，义和团运动的爆发是多种因素综合作用的结果。当时的各种社会因素，如 上一页 [1] [2] [3] 下一页
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