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如众所知，问世于清光绪年间的《海上花》，是一部专写妓家生活的小说。当时，类似作品在海上文坛屡见不鲜，相比之下，《海上花》的独异和高超之处在于，它既无意于铺陈香艳和刺激感官，也不热衷于暴露黑暗和丑化人物，而是坚持将笔触深入特定环境之中，着力进行人性的开发与展示。关于这点，盛赞《海上花》的胡适和鲁迅并不曾深入涉及，倒是被张爱玲敏锐地捕捉到了。旧中国讲究男女授受不亲，婚姻靠父母之命，媒妁之言，这几乎杜绝了产生爱情的一切可能。“恋爱只能是早熟的表兄妹，一成年，就只有妓院这脏乱的角落里还许有机会。再就只有《聊斋》中的狐鬼的狂想曲了。”在作家看来，人性与爱情几乎无所不在。有时它以健全合理的形态出现，有时则难免陷入扭曲和尴尬。新文学作家站在呼唤社会进步的立场上，大力肯定健全合理的人性与爱情，但却常常忽略了它更为复杂、多样和微妙的情境，《海上花》在这方面自有补苴罅漏的功效。应当指出的是，张爱玲之所以能在一部写妓女的小说中发现人性与爱情的存在，并加以详尽准确的阐发，这除了得益于她长期以来对女性心理和命运的特别关注与深入思考之外，恐怕还有一个连她自己都未必完全意识到的原因，这就是:由胡兰成带来的情感挫折和内心伤痛使她反过来十分珍惜和向往人间真情，特别是珍惜和向往那些在原本无情处迸发出的真情火花，而《海上花》恰恰提供了这样一种情感载体。换句话说，正是《海上花》所承载的真切而丰富的人性与人情内涵，强化着张爱玲对该书的兴趣与好感，进而将其作为贯穿终生的精神旅伴。笔者做出这样的判断，固然缺乏直接的文本依据，但想到前些时有人从电影《色，戒》里易先生的无情看到了胡兰成的影子，我还是愿意将这种推断坚持到底。因为作家和她所创造的艺术形象以及其喜爱的文学作品的关系，从来就是若即若离，若有若无，柳暗花明，曲径通幽，允许我们做合理的沟通与生发。

作者:古耜

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