把民族戏剧莎翁化，英美化，是对母语艺术的扭曲，是两大文明非常荒唐和蹩脚的拼凑，艺术价值和思想价值很低。很多朋友习惯讲“文明的融合”，那我们把“融合”这个问题点透了，说破了——文明的融合和文明的多样性，如何理解？彼此是不是矛盾的？我认为并不是矛盾的，文明的融合只是粗率的一种描述，融合绝对不是“求同”、“趋同”，绝不是你像我，我像你的杂交体，而是——你是你，我是我，我们各自并存，这才是多样化。
民族传统戏剧如今严重衰落，我不用多加描述，现在，我们真的应该真正地去做些母语戏剧的保护和传承工作，这是我们的核心要务。现在这个“核心要务”做得很不理想，不去全力做好这个核心要务，宣扬“多拍”莎翁戏曲，这不是很荒唐的吗？现在的这场“洋务运动”值得我们深思，并且密切关注这个荒唐现象的“多拍”走向。
我近期关注明曲的文化遗产保护研究，我以为，当前民族戏曲的拯救和传承，应该扩展新的思路和新的视野，借鉴当代世界的有益的文化经验，做到真正的“国际化视野”，而不是洋务运动这样的荒唐和粗糙的“国际化”——
1. 启动规划“民俗文化保护法”
1976年1月2日，美国第九十四届国会通过了《民俗保护法案》（Folklore Protection Act,1976）这个法案用国家立法的形式，保护了包括戏剧、文化在内的美国各个族群的民俗文化。该法认为“美国民俗所固有的多样性，对丰富国家文化做出了巨大的贡献，并培育了美国人民的个性和特性……美国的历史有力地表明：建设一个强国不需要牺牲文化间的差异”。
我们可以借鉴美国的这个做法，加快用国家立法的形式，来有力地保障汉语母语文化和艺术，正是包括民族戏曲在内的母语文艺，培养了中国人数千年来的个性和特性，我们用法律的形式来规范今后对母语文艺的保护和传承。我们不仅要承认民族文
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