曾以《第二次握手》闻名全国的湖南著名作家张扬最近再次成为全国媒体关注的焦点，原因是这位66岁的老人于11月23日上午在办公室痛打湖南省作协办公室主任彭克炯。随后，他在博客上揭露湖南省作协内部的种种“黑幕”，并表示自己就是要通过打人来引起关注，从而“砸碎腐败坚冰”。 
　　无论对作家本人还是文学界来说，《第二次握手》作者痛打作协主任都是一个丑闻，都是难以拿到桌面上的事情，但是，在舆论视野之下，鲜见有人对此有愧疚之色，不但当事者振振有辞，就连包括作协领导在内的人士似乎都麻木不堪了。只是可怜了我们这些围观者。
　　由此，引申出来的问题就是，文人难道只能用暴力的方式引起关注乃至影响当下吗？君不见，在《第二次握手》作者痛打作协主任之前，就有阎崇年掌掴事件，同样是引起了舆论的关注。但是，在舆论关注的热度效应消失后，所有的一切都烟消云散了，好像事情没有发生一样。对《第二次握手》作者痛打作协主任事件来说，会不会延续同样的结局呢？在笔者看来，这似乎是一个命中注定的事情。
　　当然，除了文人以暴力的方式进入舆论视野外，更多的文化人选择了看似文明的方式——娱乐化——来强化公众对其的印象。文坛娱乐化背后的文学时尚化、娱乐化和作家明星化现象，我们难道能熟视无睹吗？现在，有多少文人是在用作品引起公众的注意呢？又有多少文人采取了娱乐的方式呢？只是当文人不用作品说话，而是靠话语和异常的行为来表明自身的存在时，这一切，难道真的正常吗？
　　在笔者看来，当文人屡屡通过暴力和娱乐的方式进入公共舆论空间，就意味着一种精神的倒塌和沦陷。市场条件下，众多作家对文学作品的包装是迎合的，一些作家乐于在视听和平面媒体亮相，并且作家生活也开始公开化，甚至也如同其他行业造星一样，恰当地安排一点绯闻出来，可以说对“明星作家”，大家已经见怪不怪。如此一来，文坛除了娱乐还有什么呢？除了暴力还有什么呢？但是，如此的一切，与公众的期待又是多么的南辕北辙。
　　谢有顺先生在描述当下文学界一些现状时说，所有东西都可以被消解、改造，具有破坏性的往往能获得很多掌声，夸张的言论受到媒体喜欢，有时为了达到关注度，甚至不惜一切代价。因此，面对文人以“暴力和娱乐”方式进入当下的怪象，谁对隐藏其后的文人自我矮化负责呢？这不能不说是今天的一个命题。
　　◎朱四倍