随风直到夜郎西。

　　头一句写时间，是春末时分；第二句写地点。虽“杨花落尽子规啼”，以景带情，又道出送别的时间，可谓一石三鸟，写出几分离愁别绪的哀婉惆怅。但最好的还是最后两句，将李白送别的感情发挥得淋漓尽致。

　　试想，如果将这两句改成：我寄愁心去，直到夜郎西。还会有如此效果？肯定不会。少了“月”和“风”这两样景物的衬托，感情便显单薄。在这里，“月”和“风”便显得如此举足轻重起来。“愁心”借“明月”遣怀，和“明月”融为一体，“愁心”，即所谓我们常说的看不见摸不着的抽象的心情，便有了依附，如明月一般，看得见，摸得着了。这样的心情，再随风一起飘逸，和王昌龄一起，不远千里到了贵州，该是多么动人和感人！

　　再来看《送孟浩然之广陵》：

　　故人西辞黄鹤楼，

　　烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽，

　　唯见长江天际流。

　　同样写送别，如果同样借用长江来写心情，说我送你的心情和江水一样滚滚而流，一直伴随你到了扬州，李白就做不到“体格无一分形似”了。在这里，第一、二句同样写地点与时间，关键是后两句，李白没有用常见的比喻，而是实情实景实录，人走了，船都看不见影子了，李白还站在那里望呢，这是一种什么样的心情？所谓依依惜别，在这里定格成了一幅生动的画。

　　如果只有前一句“孤帆远影碧空尽”，没有下一句“唯见长江天际流” ，便仅仅是单摆浮搁的送别。有了这下一句，情感才在情境之中凸现，人看不见了，船看不见了，思念却如长江之水从天边涌来，不了之情，滚滚不尽，像音乐一样，有着余音袅袅的意境。

　　很显然，前一句可以是一幅画；有了后一句，才成为了一首诗。过于实际，让我们已经失去了李白和唐诗里情感的深切，与意境的蕴藉了。

　　我们还可以再来看李白的另

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