《竹亭印存·刘葆国篆刻精粹》  刘葆国著  上海人民美术出版社出版

一窗明月半床书(附边款)刘葆国作

    笔者自幼在父兄辈指点下，有机会拜读能觅到的明清流派印谱，各式各样的印蜕，演绎着民族文化艺术的传承、衍生、扩展，隐约中还能看到由工匠为文人替代的痕迹，个性张扬与作者艺术求新的心路历程。余渐悟出方寸之间，涵盖之大，揭示之深，非业内人不得而知。近读《竹亭印存——刘葆国篆刻精粹》，有一种本能的冲动袭上心头，“如鲠在喉，不吐不快”。

    这本书不同于司空见惯的印谱，它陈列着当代印坛众多有实力有学养有声望的篆刻家、印学家的论述，在客观上提升了这部作品集的学术含金量。

    韩天衡先生在《序·一》中开门见山:“一九九三年冬天，葆国刘君来上海画院相晤。所示篆刻雅静中透出灵气，我成了他加入中国书协的介绍人之一。印象中的他为人谦逊，为艺笃学。光阴荏苒，转眼十余年过去，葆国已经步入知天命之年，随着阅历的增长，所作愈加淳雅……”稍加勾勒，作者性情诚笃平和，跃然纸上，余特喜“淳雅”二字，对照作品，精当。这是宏观上的鸟瞰。

    李刚田先生在《序·二》中说:“葆国道兄是当代篆刻家中刻圆朱文一路的重要代表人物。在当代篆刻创作风格的天平倾向于写意、印人们在石面上纵横驶刀努力表现自我的时候，葆国安详自若地守护着圆朱文印这片净土，靠自己对篆刻艺术独到而深刻的理解与精湛的技巧，传薪着圆朱文印的香火，广取前贤之妙，融会贯通而立自家风格，从而又丰富和发展了圆朱文……”这是微观，也说明现

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