京剧虽然屈居第三，但它却在20世纪产生了更为广泛深远的世界性影响。19世纪京剧的足迹也已经尾随粤剧到达欧美，20世纪30年代则是它进入欧美主流社会视野的阶段。梅兰芳的访美访苏，使西方舞台发生裂变效应，推动了西方现代派戏剧的变革。熊式一把京剧《红鬃烈马》翻译成英文剧目《王宝钏》在伦敦国家剧院上演，引起万民空巷，从平民到女王尽皆莅临。而在北京学习皮黄四五年、会演四十多出戏的西方留学生雍竹君更把京剧表演带回西方。中华人民共和国成立以后，京剧日益受到世界性关注，尤其新时期以来，中国京剧团体到世界各地巡回演出已经成为经常性事务。而欧美大学戏剧专业排演京剧也成为常例，著名者如魏莉莎在夏威夷大学指导学生用英语演出声口气韵十分接近“原汁原味”京剧的创造性建树，受到广泛关注。

    然而在21世纪开端我们不得不正视的事实是：京剧已经走向了衰微，必须被划入需要关注和保护的对象行列。列入人类非物质文化遗产名录自然必要，更重要的是我们能为京剧做点什么。因为列入名录只是责任而不是荣耀，荣耀京剧早已享有过了，我还要说它是“非遗”组织的荣耀而不是京剧的荣耀，京剧并不能从中得到什么。相反我们应该感受到危机：连京剧这样昨天还是最为普及和最具影响力的古典艺术都进入了需要保护之列，我们的璀璨遗产在现代世界里的风化速度和程度真正令人感到岌岌可危！

    好在京剧进入了人类文化艺术宝库目录的视野，世界开始更密切地关注京剧，就在我们背后设置了监督的条例和眼睛，让我们在挥霍祖宗遗产时还要想到对人类文化的责任与承担。

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