小百花越剧团，是上世纪80年代初戏曲界破土而出的一朵绚丽夺目的艺苑新葩，茅威涛在这个花圃中吸取养料，脱颖而出。1984年仅22岁时，她凭借《汉宫怨》中的出色表演，一举夺得中国戏剧梅花奖，人称“越剧小生第一人”。此后20余年中，茅威涛先后主演了10多部剧目，塑造了众多性格迥异的舞台形象，获得中国戏剧界诸多奖项。

　　问：由于你独特的艺术风采，小百花的每出新戏，你都是当然的主力。这在近年来戏剧不景气，新戏不多的情势下，尤其引人瞩目。有人因此认为你为别的演员留出的舞台空间太小，挤压了别人的成长空间，有人因此离开了越剧团，比如何英等。有人认为你就喜欢站在舞台中心的感觉，是这样吗？

　　答：这有体制的问题。剧团的模式其实就是过去戏班子“名角挑班”模式，故而才有当初四大名旦、越剧十姐妹等各守一片“江湖”。尤其上世纪90年代开始，戏曲开始走下坡路，外部世界的精彩对很多人都是吸引。其次，大环境生机盎然越发衬得戏曲小圈子黯然失色，人才流失是必然。而且每个剧团都有不成文的规矩，排戏轮流来，大家都有均等的机会，我也是不例外地同样“等”。

　　为什么最后好像只剩下我的戏，只能说，这是作品“活”下来了。这里面有演员的天分、努力，但更重要的是剧目主创团队的成功。演员恰好只是站在舞台最中间，代表创作团队承受赞誉和光环。没有一个演员不喜欢站在舞台中心，否则绝不是一个好演员。这和每个行业的情况一样，“金字塔”现象。塔尖的意义是“高处不胜寒”，引领整个“金字塔”成长，而塔基的目标则是有朝一日奔赴塔尖，这样，整个行业才能够更良性、科学地发展。

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