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被称为“金庸之后最伟大”，不知金庸高不高兴

内地读者了解张大春，始于《聆听父亲》和《认得几个字》，他文风戏谑、思维天马行空，对各类文学实验不遗余力，并自称“小说匠人”，得到大陆读者和媒体的高度认可。特别是《小说稗类》一书，由庄子始，张大春炫技似地学舌马奎兹、戏仿司马中原……极尽耍痞嘲弄之能事。难得他如此杂学百家、博古通今，更难得有如此清晰的架构，梳理出独特的小说观。

此次《城邦暴力团》向武侠领域进军，创造出其魔幻的现代新武侠，日前看到各路文坛名家纷纷盛赞这部小说。倪匡更是将其誉为金庸之后最伟大的武侠小说，对此，张大春回应：“他是最伟大的朋友，但我不知道金庸高不高兴。我想首先金庸所代表的可能是一个规矩的武侠小说传统，倪匡的话大意是说我跟着这个传统。”

除此以外，华语文学圈内的内地名家都对“文学顽童”张大春抱以赞赏之态。上世纪90年代初期张大春便与内地的诸多作家有了不浅的交情，王安忆就曾说过张大春写的东西传统很浓重；阿城也曾说过有些小说一打开来就有扑鼻而来的小说腔。张大春则对华语小说做出了“中文写的西方小说”这样的评价，他说：“我觉得写小说就像小说，只不过如果固定在新文学运动之后输入的西方小说，所谓翻译来的，现在大部分华语小说都是用中文写的西方小说，那个规格、腔调、用语、情节的铺设，悬疑，叙事的修辞，每一个面向来看我们都是用汉字写西方小说。极少数的例外，比如金庸的小说，他是比较接近中国小说的；我比较想要把中国的笔记、章回、甚至有些是戏曲里面的元素放进现代小说里面去，如果王安忆指的是这个，我还算是保留了一些传统的，戴上这个帽子不会太不合理，但其他方面就不好说，好朋友难免会有些过誉之词。”

除了这些文学名家们的盛赞，张大春则向我们提到了他最得意的一次读者反馈经验。“我比较得意的一次读者反馈经验，是有次我在一个五星级酒店，出来一个读者认出我，跟我说你的《城邦暴力团》是最恐怖的小说，他说我看过之后随时怀疑我身边的人。”

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我从来不认为“逃”是负面的东西

张大春是非常典型的眷村二代，朱天心这样描述他：也有小兄弟在看书……是张大春，所以我们顶好快步通过，免得遭他用山东粗话噌，是啊！他打小就是这个样儿……台湾的知名作家，很多都有着浓重的眷村情节，字里行间流露出阵

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