探佚 回应前80回所有的伏笔

新京报：具体说，你的探佚是如何进行的？

刘心武：前80回里面所有的伏笔，明伏笔，暗伏笔，大伏笔，小的伏笔，在我的后28回里面，都一一进行回应。这是其他续书者很少考虑的，他们想回应就回应，不想回应就不回应，自成逻辑就行了。我是必须要回应的。

新京报：后28回中类似的回应很多吗？

刘心武：很多。我举一个例子。比如说贾元春省亲时候，演了四出戏，这四出戏都是伏笔，一出叫《一捧雪》，伏贾家之败；第二出戏叫做《长生殿》，“伏元妃之死”；第三出戏叫《仙缘》，伏甄宝玉送玉。第四出叫做《离魂》，是牡丹亭里面的一出，伏黛玉之死。我利用周汝昌的学术研究成果，通过《离魂》这一出戏的分析，黛玉是死在水中。所以，我是跟别的续书不一样，我是要对前80回里面的文本本身的伏笔负责，我要对在所有批语里面的伏笔负责，这是难度很大的一件事情，我不是说自夸，我需要大家骂我的时候，口下留情，老头我也不容易，对吧，需要大家从这方面，这些伏笔我是不是都照应到了，这是一个。

第二，关于节奏问题，高鹗是用40回来续，我是用28回来续，所以我的节奏必须要快，前80回里面的话，贾元春也还没死，林黛玉也还活着，薛宝钗也还活着，王熙凤也还活着，探春也还没远嫁……我要完成很多人命运的结局，节奏必须加快，七年的时间我在节奏上动过很多脑筋的，但没有办法。

新京报：你的续写有没有自己独创的方面，你是如何处理探佚和独创之间的关系？

刘心武：我的探佚呼应前28回的更多，但是我必须得独创，因为大的伏笔，人物命运的走向你可以去恢复曹雪芹的原意，要一句句写下来，人物性格，人物对话要细节，而且28回本身我自己又创造了几个新的人物，而且又必须要有自己的伏笔，比如鸳鸯的剪刀，贾赦通过贾雨村霸占石呆子20把古扇，在我的28回书里面是非常重要的一个伏笔，它决定了贾赦的命运又决定了贾雨村的命运，又决定了忠顺王的命运。我还是抛开曹雪芹和脂砚斋的一些提示，有自己发挥的地方，但是我尽量克制。

风格 诗词方面不是高手

新京报：你在续写时，怎样延续曹雪芹的风格？你心目中的女性形象应该是怎样的？

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