为何众多作品似曾相识

现在的文学创作[注: 　　在这插入文字　　在这插入文字-wenxuechuangzuo]缺乏原创力，这是一个普遍的问题，读一些新的作品，总有似曾相识的感觉。其实作家也在为原创力不足而焦虑，从他们最新创作的作品就能够看出来，为了创新他们的确费尽了心机。比如不少作家的长篇小说都在叙述视角上做文章，有的用一个孩子的眼睛看世界，有的采用盲人的视角来叙述，有的则让叙述者是一个弱智者和傻子，这些特别的叙述者和视角，以一种反常的思维去讲述故事，确实给人们带来一种新颖感。然而，除了叙述者和视角是新鲜的外，他们所要讲述的故事却是在重复着自己或别人。

按说，文学的原创力实在是不应该如此枯竭的，今天的社会越来越发达，科技的发现层出不穷，人类改变世界的方式都达到了日新月异的地步，这一切得益于人类无限的想象力和创造力，可是为什么偏偏在文学领域，今人[注: 今人 拼音： 解释： 现代的人；当代的人。-jinren]的想象力和创造力反而不及前人呢？也许我们可以归纳出多种理由，诸如现在人们的心境太浮躁，难以潜心进行创作；科技水平的发达使人们更理性地认识世界，文学缺乏了神秘的语境，想象的空间大大缩小；后工业社会“复制”、“拼贴”的文化方[注: 化方，1967年7月29日生于辽宁锦州，现居北京，专业从事歌词创作。现任北京快乐传媒文化中心艺术总监，是近年流行乐坛炙手可热的金牌词人，被冠以新派、新锐、新晋等名头。]式培养出了一种非原创的思维定势。但无论原因多复杂，应该承认，作家们的生活经验越来越稀薄，是文学原创力萎缩的重要原因之一。

《浮士德》好在体验丰厚

经验应该是文学想象的重要源头，一般来说，一个作家的生活经验越丰富，就应该给他的文学原创性提供了越多的动力。当然，经验和原创力之间并不能画上绝对的等号，因为经验本身并不包含文学的想象，并不是说，有了丰富的生活经验，就自然地具有文学的想象，文学想象来自作家处理经验的方式和能力。

也许以歌德[注: 歌德，全名：约翰·沃尔夫冈·冯·歌德（Johann Wolfgang von Goethe，1749年8月28日—1832年3月22日），]创作的《浮士德》为例就能够充分说明这个问题。《浮士德》无疑是一部充满奇特想象的作品，歌德让主人公浮士德成为天帝与魔鬼靡非斯特之间打赌的对象，浮士德与魔鬼签下契约之后，就开始了神奇的命运旅程。他喝下女巫的药汤，恢复了青春，他也能借助魔法唤醒希腊神话中的第一美女海伦并与之结婚，他能够下到地狱要求将死去的恋人复活，也可以凭借自身的力量完成填海的壮举。但这一切的想象都是建立在歌德丰富的生活经验的基础之上的。作品中各种神奇的人物[注: 何永安[香港富商]-何永安，男，香港富商，前亚姐曹央云丈夫。拥有多间上市公司的富商何永安，高峰期身家曾达3亿美元，后来经营不善负债累累致身家缩水。]其实都有现实人物的影子，包括他少年时的初恋对象。歌

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