“越战故事是我特别迷恋的，我表哥就是一位背上有伤的越战老兵。再加上看过不少越战实战录像，积累了不少细节素材。赫本和父亲之间情感缺失的事实让这个故事有了一对中国父女情感上需要弥合的诉求。”他说。

    短篇小说创作现状：当下文学有一种“长篇崇拜”

    当天的活动中，除了对蒋一谈作品的探讨，在座的作家、评论家还就当下中国短篇小说创作的现状表达了忧虑。

    邱华栋表示，听说蒋一谈将专注于短篇小说创作，自己首先的感觉是“太棒啦”。因为现在已经没有人专注写短篇小说了。短篇小说写完之后，杂志社的稿费只有几百块钱，(作者)基本上要饿死的。

    李洱也说：“我觉得很奇怪。我问过很多人，确实都喜欢看短篇小说，而且很多人都喜欢写短篇小说，但是实际上真正去写的人很少。我觉得跟当代出版运作机制有关系，长篇是一种商品[注: 商品流通企业外购或委托加工完成，验收入库用于销售的各种商品。商品的基本属性是价值和使用价值。价值是商品的本质属性，使用价值是商品的自然属性。]，短篇小说属于无用的艺术品，所以写短篇的很少。蒋一谈这样写短篇小说，将来有可能成为中国的卡佛。我刚才提到一点，这部短篇小说集比《鲁迅[注: 周树人（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟寿（1898年改为周树人），笔名鲁迅，字豫山、豫亭，后改名为豫才。]的胡子》要重要，重要的是他在艺术上已经很成熟了。”

    在李洱看来，蒋一谈比较好的抓住了中国目前的状态。

    “当代的大量的故事，实际上无法进入到长篇小说的时候，有可能变成短篇小说，而且可能变成非常好的短篇小说。现在很多职业作家，老是放在文学的野心上，要去写长篇小说，反而忽视了生活中最值得关注的东西，我觉得是非常可悲的。所以，我觉得蒋一谈的写作有可能预示着有一大批人会从生活中直接发现感受最深的故事，然后把它写成小说。”李洱说。

    李敬泽则表示，蒋一谈这本最新的短篇小说集对于中国的文学和中国的文学出版都是非常有意义的。

    “我们现在很少出小说集，现在的文学出版基本上莫名其妙的有一种长篇崇拜，就跟咱们现在GDP崇拜一样。认为字多就好，体积大就好，在文学上长篇小说就好。实际上我们现在的短篇小说面对着非常困难的处境，除了我们文学杂志，其他在出版领域里，基本上短篇小说没有什么生存的余地。以我的了解，美国和欧洲，他们的短篇小说基本上还有一个余地。而且他们出版的习惯和方式常常也是短篇小说集，而且也能够引起广泛反响。某种程度上讲，从《鲁迅的胡子》开始，蒋一谈在中国做一件孤本的事情。在蒋一谈之前，可以说几乎没有一个中国作家是完全靠直接写短篇小说集，出版一个一

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