资料图：大型苏绣《富春[注: 富春乡-鄄城县富春乡地处鄄城县城南郊，辖17个行政村，52个自然村，3.4万人，4.2万亩耕地，临（清）商（丘）公路纵贯全境，]山居图》合璧卷的局部。

大型苏绣《富春山居图》合璧卷16日在上海美术馆举行首发式。这是该作品在今年2月绣制完成后第一次公开展出。

《富春山居图》合璧卷由国家级非物质文化遗产[注: 文化遗产，中文在概念上分为“有形文化遗产”和“无形文化遗产”。“有形文化遗产”即传统意义上的“文化遗产”，根据《保护世界文化和自然遗产公约》 （简称《世界遗产公约》），]项目(苏绣)代表性传承人姚建萍领衔创作。姚建萍表示，温总理在去年两会上回答台湾《联合报》记者提问时，提及希望把分藏于海峡两岸的《富春山居图》“合为一体”，并发出“画是如此，人何以堪”的感叹。这一场景冲击了她的心，她因此下决心要用苏绣艺术再现650多年前《富春山居图》原作的辉煌。

姚建萍介绍，为重温黄公望[注: 黄公望(1269～1354)中国元代著名画家、书法家，被后世称为元四家之首。江苏常熟人(另一说他是浙江平阳人，因他的《富春山居图》自题落款为“大痴道人平阳黄公望”)。]当年的创作历程，她和创作团队先后三次重走富春江，收集了大量的创作素材。为恰如其分地表达出黄公望的披麻皴画法，姚建萍首创“细乱针法”来绣制古山水画，多种针法融合在一起进行灵活多变的有机组合。丝理走势方法在仿绣古山水画上也是首次，出色地表现了《富春山居图》古朴简约、韵味十足的效果。

姚建萍告诉记者，在绣制中也遇到很多技术[注: 不论何种文化，技术都是异曲同工的词汇。它可以指物质，如机器、硬件或器皿，但它也可以包含更广的架构，如系统、组织方法和技巧。]障碍。由于丝线的光彩很亮，导致作品绣成后会大面积反光，这破坏了原作的古朴风格。她与创作团队经过反复摸索和无数次的试验，首次创造出新型的“压光绣”，终于克服难题，再现出原作的古朴风貌。

今年6月1日，浙江博物馆的《剩山图》与台北故宫所藏《无用师卷》合璧展出，

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