这是一个讲求效率、追逐利益的时代，这是一个一切都速成速朽的年代。每年的出版数字都在以几何数突飞猛进，出版物越来越洪水般将我们包围，文艺创作呈现出乱花渐欲迷人眼的“繁荣”景象。2009年国产电影片达456部，长篇小说实体书出版达3000余部，2010年国产电影超过526部，长篇小说出版达到4000余部，而真正消费火爆、给人印象深刻的作品不足一成。

    这种现象的背后，隐藏着文艺创作和消费需求的严重失衡，同时也反映出文艺创作的种种先天性不足。一些艺术家不能静下心来搞创作，放弃了文艺创作应该遵循的某些原则，一味比速度、比版税、比票房，硬是把文艺作品搞成了速成速朽的盆景小品。一些艺术家的思维漂浮在纷繁复杂的生活表层，形成了很大的思维惰性，崇尚感性，放弃了理性，放弃对当下现实人生的关注和挖掘，作品以耸人听闻和吸引观众眼球为能事，促生了一批快餐式泛故事文本的出现。如诗人李亚伟的《中文系》出现了泛故事化倾向，引起了一批诗人的争相效仿。就电影艺术而言，近年来，直接借鉴于好莱坞的奇观式的大片依然充斥着人们的眼球，电影类型单一，长期依赖武侠电影的惯势依然未能彻底改变，“武侠+明星+奇观”的套路仍在继续。过去一年《让子弹飞》、《唐山大地震》、《杜拉拉升职记》、《西风烈》、《狄仁杰[注: 字怀英，生肖虎，汉族；唐代并州太原（今山西省太原南郊区）人；唐（武周）时杰出的政治家，武则天当政时期宰相。-direnjie]之通天帝国》等影片，虽然票房收入不菲，但依然给人的感觉是“千院一片”，真正直逼人心的大片仍然稀缺，电影面临着类型重塑和艺术观念的调整。近年来各种晚会的规模、投资都非常巨大，而能像当年的《东方红》一样，真正能为我们留下来值得回味的艺术作品少之又少。反观当今影视界，跟风成了时尚，你有《结婚时代》，我就有《新结婚时代》，你这边《离婚》了，我这边又《复婚》，你那里《我和前妻谈恋爱》，我这里《前妻跟我谈情说爱》，一个模子，一个路数，赚足了银子，赚足了读者的眼泪。有人呼吁：中国当代文化艺术为什么没有经典？如今的文化艺术界，小鬼当家，出版商适时端出千万版税的大餐，导演和制片商豪华包装，这是利益一体化的共谋。当多年以后再回头检阅，那不过是一阵风现象。文化的大发展、大繁荣，不是用钱堆出来的，而是用心堆出来的。

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